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自學習攝影以來,即有攝影相輕的感覺
在初入門攝影工作時,各派自立門戶,相互攻擊
這狀況在進入數位時代,依然如此.
攝影只是個工具
影像只是個人的理念表現
幹嘛那麼認真的去切割後製的分際
沒用的,誰也憾動不了別人的基本想法,只需講出自己的那套即可,因為攝影人現在相輕依然 |
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to T2536 :
原來你老到現在還不知道亞當斯就是Zone system的創始者喔
胡扯?
我看這句話應該先套用到您身上吧
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各種類型的攝影或藝術都有其存在價值，
就如同百般的人性成就如此豐富的世界是一樣的道理。
後製的目的可以是很簡單表面的美化與清理照片，
也可以是為表達思想與觀點而創作。
不一樣的目的有不一樣的製作方法，
何必一定要加上偉大的意念才算後製。 |
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不要再互轟了啦 |
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唉呀！ 您又如何知道人家有技術就會忘記意念，就不知創作， 就作品毫無價值？ 果然是無所不能的P，連人家內心的想法都能知道。 您還真是超一流的藝術界全能評論家啊！ 乾脆出國比賽好了。 ================================================ 看作品就知道了 貼了七八張的東西 再我看來只要一張就夠了 ========================================= 何必老是要用自認偉大的想法去套在別人身上？ 您這麼厲害啊？ 乾脆您創作的東西拿出來讓大家瞧瞧多有意念好了， 看看怎樣才叫做意念融入技術，境界有多讓人感動。 ======================================= 通通在這,你自給看吧 http://www.phototaiwan.com.tw/gallery.php?view=query_album |
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各種類型的攝影或藝術都有其存在價值，
就如同百般的人性成就如此豐富的世界是一樣的道理。
後製的目的可以是很簡單表面的美化與清理照片，
也可以是為表達思想與觀點而創作。
不一樣的目的有不一樣的製作方法，
何必一定要加上偉大的意念才算後製。
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不用在硬凹了
亞當斯的躍升如國沒有前期的曝光控制
在暗房裡也是做不出來的
這就是zone system的基本精神
“曝光決定暗部, 顯影決定亮部”, |
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要登入才能看啦．．．．沒力再加入網站了．帳號密碼都記不住了 |
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唉呀！
您那個用幫人戴帽子的老手法來轉移話題的老手法還是不改。
您不知道亞當斯那張照片成因就不知道，
何必幫我再扣頂帽子呢？
您不過不知道一個故事而已，有啥〝好見笑轉生氣〞呢？
我也不過是恰巧看過那個故事而已？並沒有比您偉大。
再說，
亞當斯這種偉大的攝影先覺的理論我怎敢說了解到多透徹，
但是也不用幫我扣個〝不知道〞的大帽子來轉移您的無知吧？
偉大的P！
大熱天我真感謝您送我一頂遮揚的涼帽子，感激不盡啦！ |
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唉呀！
您那個用幫人戴帽子的老手法來轉移話題的老手法還是不改。
您不知道亞當斯那張照片成因就不知道，
何必幫我再扣頂帽子呢？
您不過不知道一個故事而已，有啥〝好見笑轉生氣〞呢？
我也不過是恰巧看過那個故事而已？並沒有比您偉大。
再說，
亞當斯這種偉大的攝影先覺的理論我怎敢說了解到多透徹，
但是也不用幫我扣個〝不知道〞的大帽子來轉移您的無知吧？
偉大的P！
大熱天我真感謝您送我一頂遮揚的涼帽子，感激不盡啦！
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說了一大篇都是廢話
重點是，亞當斯的月昇不是在單單在暗房裡作出來的
而是結合前期的曝光控制與後期的顯影過程，缺一不可
閣下根本沒有回答
就不必支吾其他了
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兩位去問亞當斯吧
小弟孤陋寡聞,請問他老人家"回老家"了嗎? |
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閣下根本沒有回答...............P
偉大的P：
我說個故事而已，可沒要跟您辯，您窮緊張個啥？
這個故事是告訴我們，連亞當斯如此的先覺都會有失誤，
但是他也利用了高超的技巧來挽回，而成就了那張階調無限豐富的偉大作品。
那個補正手續是亞當斯在拍攝當時也沒預期到要做的步驟。
這樣您清楚了嗎？
真不知道您想找我什麼碴？
不知道一個故事而已又不是啥大不了的事，用不著如此生氣吧？ |
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說真的！
P兄：
您的作品或其他人的作品我一點也沒資格評論，
我當然可以說喜不喜歡，但是我不能評論好或是不好，
因為我哪來那個資格。
要評論好壞要有資格，但是說喜不喜歡只要我說出我的意見即可。
所以啦！
技術跟意念一點也不牴觸，而是相輔相成；
別人的作品好壞跟我喜不喜歡也一點都無關，
好壞與喜好是可以分開也可以剛好碰在一起。
就這樣，您了解了嗎？
謝謝您啦！ |
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偉大的P：
我說個故事而已，可沒要跟您辯，您窮緊張個啥？
這個故事是告訴我們，連亞當斯如此的先覺都會有失誤，
但是他也利用了高超的技巧來挽回，而成就了那張階調無限豐富的偉大作品。
那個補正手續是亞當斯在拍攝當時也沒預期到要做的步驟。
這樣您清楚了嗎？
真不知道您想找我什麼碴？
不知道一個故事而已又不是啥大不了的事，用不著如此生氣吧？
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失誤?
要是失誤，就沒有月昇這篇完美的作品了
因為一但曝光失誤，完美的階調就沒有辦法顯示出來
即使你暗房數再怎麼厲害也沒有用
曝光不足的不足的部分還是曝光不足
曝光過度的還是曝光過度 |
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說真的！
P兄：
您的作品或其他人的作品我一點也沒資格評論，
我當然可以說喜不喜歡，但是我不能評論好或是不好，
因為我哪來那個資格。
要評論好壞要有資格，但是說喜不喜歡只要我說出我的意見即可。
所以啦！
技術跟意念一點也不牴觸，而是相輔相成；
別人的作品好壞跟我喜不喜歡也一點都無關，
好壞與喜好是可以分開也可以剛好碰在一起。
就這樣，您了解了嗎？
謝謝您啦！
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又在顧左右而言他
誰在跟您談技術了
我要說的已經很簡單了
在zone system曝光與顯象是一體二面,缺一不可
所以你把暗房當作是[後製] 是補救曝光失敗的手法
是很沒道理的
對於一張照片而言,從曝光到顯像是一個完成的動作
缺一不可,這裡根本沒有[後製]的可能
所謂[後製]是針對一張已完成的照片再編輯
而發展出作者個人的意念來
這才是後製的真正本意
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那麼，人家書上是寫假的呀？
偉大的P！
您乾脆去出個修訂版好了。 |
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仙人打鼓有時錯，腳步踏差誰人嘸
二仙．．．麥閣貢啊 |
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那張月亮還沒到失敗程度好嗎？ P老大！
只不過因為底片過薄，好像是雲層部分﹝我忘了那部分﹞的對比層次無法完美，
即使利用遮片手法在該部位做加減光，雖然能改變濃度，
但是該部位依然無法增加到足夠的對比，在當時，唯有靠底片增厚處理才可以。
如果是較後期有了多重反差相紙，
就可以利用遮片手法，在不同部位分別用不同反差的濾片來完成全面的完美反差。
這樣，您明白了嗎？
還是要繼續轉移話題，
來代表您學問識見豐富，
展現您技巧與實戰經驗的超卓非凡呢？
偉大P！
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CeRh3B2兄：
謝謝您的提醒。 |
