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我並沒有大到要探討族群問題或是社會、歷史問題,我僅是從物件裡取探詢這個 家庭發生過什麼,若好題材被我浪費了,我也只能說小弟不才辜負你的期望。 --------------------------- 基本上 這是眷村文化最精彩部分
你可以想像 幾十個不同省分的人
聚集在一個小村莊裡 他們彼此間的情感交流
以及團結一致對外的關係
對於故土的思念 以及對台灣這片土地的矛盾情感
是一個非常有趣而值得深入的部分
也涉及到中國現代史與台灣殖民史的問題
可惜你完全忽略這一個部分 而只取其誇張俗豔的部分
真的是有點浪費了一個好題材 |
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我並沒有大到要探討族群問題或是社會、歷史問題,我僅是從物件裡取探詢這個 家庭發生過什麼,若好題材被我浪費了,我也只能說小弟不才辜負你的期望。 --------------------------- 說到這個 你認為以下的照片和你的照片比較起來 哪一種方式陳述的現象更清楚而不會讓人混淆 |
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再來,眷村的老照片 比較一下,就知道為什麼我會覺得你拍的東西是有問題的了 |
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論壇版主
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對兩位的對談,我的加入可能是不自量力,不過還是很很雞婆的想講幾句。
兩位的對談,讓我想到一個大家熟知的故事,以及我自己的親身感受。而這兩者都和策展的專業知識有關。
第一個大家熟知的故事,就是張大帥看學生打籃球的故事。大意是,張大帥看學生打籃球,十個人在搶一個籃球,覺得不可思議,就吩咐身邊的機要,「每一個人都發一個球給他們不就得了(這樣不就需要十個人搶一個球了)?」。和這個故事很像的另外一個虛擬的故事是,幾個紐約的富豪,因為實在需要找點刺激,於是跟著探險隊到蠻荒極地探險,找刺激。到了蠻荒之地,看見原住民的食物,都是一些非常刺鼻的雜草怪物。就對著翻譯說,他們怎麼不把旁邊的毛牛宰來吃,至少也可以吃到一些對身體有益的蛋白質。
這兩個故事,都告訴我們,張大帥也好、紐約富豪也好,都是從「自己的經驗」去揣摩「明明這樣比較好,可是這些人為什麼不這樣?是不是他們的腦袋出了問題?」的自我中心的角度出發去「很好心的為別人設想」。
問題是:十個人搶一個球也好,蠻荒之地的野人吃著都市人認為毫無意義的雜菜也好,兩個現象的背後其實都隱藏著「他們今天之所以會這樣,其實一定會有形成這樣的現象的各種脈絡性因素」。現在,台北人不也終於瞭解,龍鬚菜等以前上不了桌的野菜,其實是對身體有益嗎?
我的親身感受是:公元兩千年八月,我應邀前往丹麥為丹麥歷史最久的攝影藝廊策展,在丹麥的奧登斯、歐湖司、哥本哈根待了將近一個月。儘管是夏季,但是從八月中旬開始丹麥的氣候就已經是台灣十一月才有的涼意了。一個月下來,我最大的感觸是:明明丹麥的氣候比台灣冷多了,但是丹麥的食物卻很少有「熱」的食物。即便是需要穿著正裝的正餐,往往也全部都是(以台灣的標準而言,需要拿去微波加溫的)冷食。我也問過當地人,即便是冬天,他們的食物也是這樣嗎?結果答案當然是肯定的。
那一個月,我最常思想的就是:「為什麼他們不做熱食?難道熱食對他們沒有任何意義嗎?」、「亞熱帶地區的台灣講究要吃熱食,寒帶地區的丹麥反而吃的是冷食,為什麼?」之類的問題。你說,要是我「很好心、很熱情」的向丹麥人極力推薦「熱食」的好吃,對身體有益,你說,丹麥人會很感激我的「野人獻曝」嗎?
為什麼這樣的故事和策展人的專業有關? 如果是一個真正的專業策展人(不要忘了也有很多「只靠交友廣闊的電話簿」策展的"策"展"人"喔)的話,策展人對藝術發展史、對國際的藝術發展現況的理解與把握,當然要比他們所面對的藝術家要深、要廣得多。 專業策展人「飽讀經書、視野高闊」的這種本質性因素,往往也讓一些年輕策展人喜歡在策展時(甚至平時)對藝術家的作品說三道四,指指點點,認為藝術家其實應該這樣,應該那樣,試圖「改變」藝術家的想法與作法。
可是資深的策展人卻不同意這樣的作法。因為再怎麼樣說,「藝術家」永遠在藝術世界裡扮演著核心的角色。「策展人」其實只是「為藝術家服務的僕人」而已。
這就有點像,資深的管家明明知道少爺的輕狂行徑不對,也不會主動出言阻止。
策展人與藝術家的互動關係,的確非常趣。 |
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所以重點是?他題文化地誌幹嗎? ---- BBChen有說到,文化地誌是他關注的議題,也是另外的幾組作品,這組是Still life~~ -------------------------------------------------------------------- 寫場景當然不可能沒有物 但重點是他是在強調居住的社會空間關係 以及其權利宰制關係 而不是單純的個人物件情感的投射而已 --------- 我認為這是選擇的問題,而不是對不對,可不可以的問題 如果不是以空間為注視的主軸,而是以時間作為書寫的經緯,這樣可以嗎? ------------------------------------------------------------- 所以創作重點是 作者{排列}的{行為} 照片只是{記錄}? 是嗎? ---------- 我認為本組作品呈現重點在物件與關連,有趣的是每一個cut裡面,都是同一個屋簷底下的東西 -------------------------------------------------------------------------- 同前3 所述如果照你所講的本意 我來推測的話其實你想說的這是「行為」藝術 是嗎? ------------- 不是,They are totally different!! --------------------------------------------------- 並不奇怪 這是作者自己的敘述 http://www.wretch.cc/album/album.php?id=stfanchen&book=1----------- 鄉在哪裡? 愁於何處? |
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這就有點像,資深的管家明明知道少爺的輕狂行徑不對,也不會主動出言阻止 ---------------------------------------------------------------- 阿寶老師 我認錯!! BBChen拍這些東西時,我總站在旁邊囉囉嗦嗦,"試圖「改變」藝術家的想法與作法" 我就像少不更事的年輕俏管家....啊~~~ |
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寫場景當然不可能沒有物 但重點是他是在強調居住的社會空間關係 以及其權利宰制關係 而不是單純的個人物件情感的投射而已 --------- 我認為這是選擇的問題,而不是對不對,可不可以的問題 如果不是以空間為注視的主軸,而是以時間作為書寫的經緯,這樣可以嗎? ------------------------------------------------------------- 那就不是「地誌」了,跟空間宰制無關,不是嗎? ----------------------------------- 所以創作重點是 作者{排列}的{行為} 照片只是{記錄}? 是嗎? ---------- 我認為本組作品呈現重點在物件與關連,有趣的是每一個cut裡面,都是同一個屋簷底下的東西 -------------------------------------------------------------------------- 呵,我也可以把東西搬到同一個屋簷下,然後宣稱他們具有們物件關連啊 是同一個屋簷下的東一啊~ :) -------------------------------- 同前3 所述如果照你所講的本意 我來推測的話其實你想說的這是「行為」藝術 是嗎? ------------- 不是,They are totally different!! ------------- 在我看來是一模一樣的 創作者介入場景的安排,就是單純的攝『影』了 而是在『造』像,造一個他心目中的景象 --------------------------------------------------- 並不奇怪 這是作者自己的敘述 http://www.wretch.cc/album/album.php?id=stfanchen&book=1----------- 鄉在哪裡? 愁於何處? ---------- 他們的屋子彷彿被暫留在過去的『歷史』中,好想仔細聽聽那濃濃『鄉音』的故事 這不就是『鄉愁』嗎? 難道會是本土的原味? |
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阿寶老師,很不好意思......輕狂的我讓你費心了^_^ |
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Mr.強力正片,你指正的很有意思,原來我的wrok對你而言這個樣貌,很感謝你的意見^_^
------ 喔。對了,我拍的眷村中沒有理髮廳..... 你拍的三張圖,我確實看到了廚房,窗外和鄰居,拍的很準。
有人關心這個題目是令人興奮的,畢竟像你說的,涉及到中國 現代史與台灣殖民史的問題和對於故土的思念 以及對台灣這 片土地的矛盾情感 等多元的眷村人事物,我想搞藝術創作的人 應該有很多人在這個題目,你期待的好作品很快的就會不斷冒 出來,我也很盼望有新作品可以欣賞,我會從你的意見裡嘗試 的在岡山與水交社的眷村去"看到"你提出的這幾個可以拍到的 "照片"。
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別人看不出你的作品含政治意味,表示他的政治敏感度很弱?
你是否要思考一下是不是你的照片太差?或是你的228那組照片,又要來一段解說呢?你那組照片,只拍到一些人在雨天集會,到底有包含著什麼你的政治意識呢?麻煩對我這政治敏感度很弱的人開釋一下... |
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另外... 混淆是不好的意圖嗎?
如果他採用地誌的形式,來拍攝非地誌的意圖,然後對你這種頭腦很硬的人產生了一種混淆的閱讀經驗,那不也是一種有意思的想法?如果他確實有這意圖的話,那也很有趣~
最核心的是,你不是他,每個人的創作都有他的自由,你何必把別人的作品據為己有的來指指點點呢?需要被你自己指指點點的,是你自己以為厲害的不得了的那些自己的習作... |
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別人看不出你的作品含政治意味,表示他的政治敏感度很弱?
你是否要思考一下是不是你的照片太差?或是你的228那組照片,又要來一段解說呢?你那組照片,只拍到一些人在雨天集會,到底有包含著什麼你的政治意識呢?麻煩對我這政治敏感度很弱的人開釋一下... ------------------------------------- 噗~~
這種問題還需要明說嗎?
看過那些照片的人,大概就知道我的政治傾向了
只有綠光大大還在那邊遲鈍的不知所以
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另外... 混淆是不好的意圖嗎?
如果他採用地誌的形式,來拍攝非地誌的意圖,然後對你這種頭腦很硬的人產生了一種混淆的閱讀經驗,那不也是一種有意思的想法?如果他確實有這意圖的話,那也很有趣~ ----------------- 噗~~
請不要自瀑其短好口背,什麼叫做地誌的形式,拍攝非地誌的意圖
這種說法我還是第一次聽到ㄟ
看來閣下把『文化地誌』所指涉的對象物跟藝術表現的形式完全弄混了
看來腦袋硬的是綠光大大閣下
從綠光大大對於藝術的看法就可以很明顯看出來了 ------------------- 最核心的是,你不是他,每個人的創作都有他的自由,你何必把別人的作品據為己有的來指指點點呢?需要被你自己指指點點的,是你自己以為厲害的不得了的那些自己的習作... ------------------- 噗~~
說到習作,最沒有資格說嘴的應該是綠光大大閣下吧
原來照綠光大大說法,綠光大大也是把人的作品據為己有的方式來指指點點囉
哈~~~ |
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哈... 每次你說不出話來,都會開始放屁似的笑著 :) |
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哈... 每次你說不出話來,都會開始放屁似的笑著 :) ---------------------------- 噗~~
所謂腦袋裡裝著什麼人,看到就是什麼東西
奉勸綠光大大不要自取其辱了 |
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第一個 你照片所描述的並不是原本眷村的生活態樣 而是你安排過的態樣
這點和你說的個人生活代生活的再現 是不符合
多只能說創作者思考現象再現而已
第二個 你再現的部分 排除掉很多原本屬於中國北方社群居住的元素部分
而只留下台灣或東洋文化的部分
這一點跟眷村的本質上是不搭價的
所以給人一種很詭異地感覺 並沒有辦法讓人聯想到這就是眷村 ------------------------------------
好家在,我沒有說「你說的個人生活代生活的再現」, 我是說我的意識(想法;排東西的排法)不然,造成誤解 就代誌大條.
第二,我拍的眷村是嘉義的志航里跟復興里,這原本是 日治時期公教的宿舍,後來被國民政府接收,給了陸軍 與空軍的眷屬,陸軍是復興里,空軍就是志航里,我們 熟知的王偉忠製作人是這個眷村的子弟,這兩個眷村就 在嘉義高中的下面,我高中時混的沖印店就在這兩個眷 村的邊邊,沖印店老闆還常常跟我說他跟王偉忠的好玩 的故事,你看到有和室的屋子,就是我念的幼稚園的旁 邊,是朱媽媽的鄰居,她說,大家一夥從河南來,分配 到的宿舍就是一整屋日本式的宿舍,於是我家分一間房 間,你家分一間,走道就用拉門隔起來,將就的用了, 後來子女都大了就把庭院給加蓋,所以就成了你看到的 樣子,這兩個里的中間有個菜市場,來做生意的或是承 租店面的很多都是閩南人,但是,我還是喜歡吃劉大媽 的包子跟嘉中蛋餅,還有那麻辣涼麵,所以一屋子的那 一間很商業,這一間很眷村,那一間的小朋友書房很流 行,這個部分有些是邊拍邊問邊寫下來的,一部份問不 到就只好我眼見為評,所以,我不敢說再現屋主的"樣子" 我僅僅把眼見為評的東西給拍下來,一開始我並沒有去 調動這些東西(忠貞新村那部分),後來在嘉義的眷村, 朱媽媽塞了一堆他的鄰居(隔壁房間)劉伯伯留下的受勛狀 和自畫像 等東西,看看我要不要記錄一下,於是我才開始 排這些東西,當然之後的work我都是在廢掉的屋子裡把留 下來的東西排一排拍一拍,這點有點像是在考古挖掘東西, 然後拍照存證。 *********** 『可惜你介入的部分太深,反映出來的不是這個家庭發生過的現象遺跡,而只是你個人思考結果的遺跡而已』 *********** 所以,你這段談話很正確,我把自己涉入的角度如上所述, 從圖來說,也很傳達 "我動手過"的訊息,這樣就對了。
進一步,想跟你交換一下意見,就是你提到幾個狀態, ************** 『其實真正眷村的對{色彩}敏感度是很淡的』 『反倒是眷村裡中國北方傳統的胡同裡的醞底風味』 ************** 1.是否降低拍照時的彩度就ok,還是你另有所指其他的含意。 2.我沒去過大陸,也不知道胡同是什麼感受,你願意分享一下 北方胡同要如何在哪些眷村找到。 前年,我在黃步青老師那裡學畫,一位學畫的阿姨(她是70多的 阿姨,叫 西卿:) ),她是格格,父親是清朝的遺族,她說老家的 胡同很乾淨很大,是不是胡同是這個樣子的,台灣哪裡可以找到 這種型態的眷村。
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進一步,想跟你交換一下意見,就是你提到幾個狀態, ************** 『其實真正眷村的對{色彩}敏感度是很淡的』 『反倒是眷村裡中國北方傳統的胡同裡的醞底風味』 ************** 1.是否降低拍照時的彩度就ok,還是你另有所指其他的含意。 ------------------------- 不是彩度的問題,而是卷村裡的色彩變化沒有像台灣廟會 或傳統鄉下的那麼豔麗五顏六色 反而是比較樸俗的單色調比較多 這一方面是由於國軍剛播遷來台的時候資源不是那麼衝突 很多東西都是因陋就簡 另一方面,也是因為北方人的用色習性不像台灣人那麼大膽 他們比較喜歡樸素的單一色彩 ----------------------------- 2.我沒去過大陸,也不知道胡同是什麼感受,你願意分享一下 北方胡同要如何在哪些眷村找到。 前年,我在黃步青老師那裡學畫,一位學畫的阿姨(她是70多的 阿姨,叫 西卿:) ),她是格格,父親是清朝的遺族,她說老家的 胡同很乾淨很大,是不是胡同是這個樣子的,台灣哪裡可以找到 這種型態的眷村。 ------------------ 高雄左營的海軍眷村就還保留這個模樣 新竹的金城新村也是這樣的 而且北方胡同還有個特性 就是他們喜歡在大街上聊天泡茶 有時候搬幾張桌子椅子出來 就開始在街上聊天打牌起來了 而小孩子門更喜歡在巷弄裡嬉戲玩耍 這和台灣四合院的獨立的家戶模式並不太一樣
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你可以說你對於他的作品的感受,你讀到什麼或你期望讀到什麼但沒讀到什麼...
但據為己有來指指點點的意思是指,你在指導對方怎麼樣做作品才是符合你的想法...
關於我有把你的東西據為己有來指指點點嗎?我的狀況是大概是看到你的東西,然後說一聲 - 喔~真是裝模作樣啊... 離這差距還很遠,因為那樣的東西,一點都不會想要據為己有 :)
說到這,發現你的潛意識是不是在忌妒別人的作品,所以才會想要據為己有的想修改成你的觀點啊? |