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沙龍攝影不是台灣人的專利
從藝術到大眾美學的沙龍攝影
...沙龍與攝影這兩個名詞的結合是早期攝影者提倡攝影藝術活動的產物。...
...以提倡攝影藝術及科學為宗旨的皇家攝影學會（Royal Photographic Society）創立於1853年，當時的英女皇維多利亞是主要的贊助者。一群愛好攝影者加上富有的贊助者，這樣的團體基本上就是藝術沙龍在攝影圈的翻版，各種攝影協會因此會在有意無意間與沙龍這個名詞產生聯想。 ...
香港攝影的發展
...如攝影在西方國家的發展，香港攝影也無可避免地從春意唯美的路上走過來。香港藝術攝影萌芽於二十世紀三十年代，當年由幾位從英國歸港的專業人士包括醫師和律師等在1937年創辦了"香港攝影學會"，承傳了"英國皇家攝影學會"的畫意攝影傳統，把畫意攝影在香港推動起來。...
...六十到八十年代是香港經濟起飛時期，大家都富裕起來，攝影愛好者大都有充裕的資金來放大作品，大量地寄到世界各地的國際攝影沙龍參展，而香港送去的作品，成績都很好，獲獎的也不少，世界沙龍十傑是以全年人選作品的數量評等，前十名的所謂"沙龍十傑"每年都有香港攝影師上榜，這段時期可以說是香港沙龍攝影的二十年。...
國際攝影展覽及參展對策
國際攝影展覽概述：
國際攝影展覽常常被俗稱為國際攝影沙龍，它是展示各國有藝術傾向的攝影家或攝影愛好者作品的國際性展覽。攝影沙龍起源於19世紀50年代的歐洲．在初期，它直接模倣了當時的繪畫沙龍試圖通過藝術攝影作品的公開展覽來證實藝術攝影的合法性並推動藝術攝影的發展。...
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原發文者: BBChen 發文時間: 2008/07/07 10:43
我節錄台灣攝影季刊III中蕭永盛所寫「在時代的荒街獨走」的部分內文(第九，第十頁) ..(恕刪)
然後再看看人家對於藝術寫真的定義
!この意味での芸術写真は、欧米のピクトリアリスムの大きな影響を受けつつも、日本画的要素を取り入れたり、特に風景写真（自然）を撮影したり、叙情性を重視するといった独自の特徴を出している。
彭先生的作品符合嗎?
他的繪畫的敘事(情境)性在哪裡呢?
以上的作品都有強烈的繪畫敘事(情境)性,那彭先生作品有這個特徵嗎?
powerslide修改於2008年07月07日11:03 |
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我是針對蕭永盛所撰寫「在時代的荒街獨走」一文關於彭瑞麟的創作生平的內容來討論。 |
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原發文者: BBChen 發文時間: 2008/07/07 11:00
我是針對蕭永盛所撰寫「在時代的荒街獨走」一文關於彭瑞麟的創作生平的內容來討論。
既然如此,那您又提羅賓遜畫意攝影幹嘛?
這不是在自打嘴巴!
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原發文者: photostudio 發文時間: 2008/07/07 15:46
畫意攝影不等於是沙龍攝影.唯美攝影不完全等於是沙龍攝影 請P大先搞清楚這話題. P大可能真的搞不懂什麼..(恕刪)
真是白爛到極點了
自己半途插入別人的談話
還要強詞奪理 自作主張的定義別人命題中的沙龍攝影是指什麼?
沒見過這麼無賴的人
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powerslide
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powerslide修改於2008年07月07日16:00 |
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這叫畫意攝影?
你嘛幫幫忙
這不過是中途曝光而已
算哪門子的畫意(繪畫)攝影
羅賓遜要是再世 看見自己創立的畫意(繪畫)攝影被人曲解到這種程度
大概會哭吧!
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原發文者: photostudio 發文時間: 2008/07/07 15:46
畫意攝影不等於是沙龍攝影.唯美攝影不完全等於是沙龍攝影 請P大先搞清楚這話題. P大可能真的搞不懂什麼..(恕刪)
你引的文章就自打嘴巴了
人家都說了這不叫畫意攝影
只是中途曝光而已
May Ray是超現實主義的代表,閣下難道不知?
你還高興地當寶?
你大概以為只要有提到畫意攝影的文章就可當作是畫意攝影的主張吧!
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其次是一九四六～四八年的實驗時期，當時由於日本戰敗，林從部分待遣返的軍隊與日僑手中低價購得許多日文攝影書籍，激勵了林壽鎰從事攝影實驗的動機，而實驗的內容包括實體印樣、顯微攝影及中途曝光。至於何謂中途曝光？（SOLARIZATION）這是攝影家曼雷（MANRAY）於一九二三年所研究成功的顯影技法，也就是在顯影的過程中刻意使底片再次曝光並藉由顯影工程的持續進行，促使影像明暗的濃度比例產生逆轉的現象。此一時期的實驗過程雖因受限於大環境而未能在當時盛行的畫意攝影風潮中引發另一股嶄新的攝影運動思潮，但確已成為林壽鎰在攝影創作生涯上的實貴經驗。
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powerslide修改於2008年07月07日16:17
powerslide修改於2008年07月07日16:17 |
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原發文者: photostudio 發文時間: 2008/07/07 15:46
畫意攝影不等於是沙龍攝影.唯美攝影不完全等於是沙龍攝影 請P大先搞清楚這話題. P大可能真的搞不懂什麼..(恕刪)
該搞清楚的人是你吧!
就在你上面的文章裡,清清楚楚地寫著
沙龍攝影的發展與影響
從19世紀末到1910年代，沙龍攝影基本上是藝術攝影的代名詞。當時爭取攝影藝術地位的“繪畫派攝影”（Pictorial Photography）運動，其提倡者往往就是沙龍攝影比賽的參與者或評審。像美國攝影家施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）成名前常參加各種沙龍攝影比賽，在名聞國際后更不斷籌劃沙龍攝影展及參與評審工作。在這個時期中所有與藝術創作有關的攝影活動大多以攝影沙龍的形式存在，原先休閑功能較強的攝影協會這時候開始面臨轉型或分裂的問題。
你可繼續再掰下去,看看到底是誰在出洋相~~
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Man Ray的中途顯影作品
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林壽鎰作品. -(花)畫意攝影作品
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羅賓遜的畫意攝影
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結論:請photostudio不要再畫虎爛 指鹿為馬 欺騙社會大眾了
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原來泥只找資料而不求甚解,知道那花是怎麼弄出來的嗎?
只憑您個人的意測?
而且只把畫意攝影或所謂繪畫攝影僅當成是沙龍攝影不知道是誰在誤導?
丟一個更難找的資料讓您找. 在陳麗鴻為第二十四屆東京寫真專科學校畢業
在此前23屆有那些台灣攝影前輩從這個學校畢業?
日治台灣寫真登錄的台灣攝影家名單有哪些名單?
查資料翻網路資料.得到資料不一定正確的.
來亂版誤導網友應該是您!
因為樓主起版主題是討論數位衝擊的效應
而不是您一知半解的台灣網路攝影史
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原發文者: photostudio 發文時間: 2008/07/07 16:51
原來泥只找資料而不求甚解,知道那花是怎麼弄出來的嗎? 只憑您個人的意測? 而且只把畫意攝影或所謂繪畫攝..(恕刪)
意測啥?
前面都已經講的很清楚了,這裡所謂的畫意攝影就是pictorialism的繪畫攝影
難道還有別的?
您這個半路殺出的程咬金,不遵循別人的談話邏輯自己定義命題還要怪別人
還真是不害燥啊
至於說把繪畫攝影僅當成是沙龍攝影的人可不是我喔
麻煩您再看清楚一點 不要再扎稻草人 打烏賊戰了
您扯了那麼多 也掩飾不了您對藝術史理解的欠缺
連個中途顯影的技巧都可以擴大解釋為畫意攝影
還說別人在誤導
真是不害臊啊
PS.我也會畫畫,所以我很清楚啥是真的畫意攝影
啥是偽裝的畫意攝影
至於您這半瓶水就別在這丟人現眼了!
powerslide修改於2008年07月07日17:09 |
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原發文者: photostudio 發文時間: 2008/07/07 16:51
原來泥只找資料而不求甚解,知道那花是怎麼弄出來的嗎? 只憑您個人的意測? 而且只把畫意攝影或所謂繪畫攝..(恕刪)
這類的照片我多的很,但我不會白爛到把它稱之為畫意攝影
所以請你也不要再自曝其短了
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林壽鎰前輩在1946~1948年受May Ray的影響是很具體的。
但是在攝影史中將May Ray的作品風格歸納為受超現實主義的影響，且在當時也是超現實主義運動的重要活動成員。
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原發文者: BBChen 發文時間: 2008/07/07 19:32
林壽鎰前輩在1946~1948年受May Ray的影響是很具體的。 但是在攝影史中將May Ray的作品風格歸..(恕刪)
但是超現實主義攝影並不等於畫意攝影
這二個是完全不一樣的東西
在日本有名的植田正二與東松照明,台灣的張照堂先生也是超現實主義的代表
但是沒有人會把他們歸類為畫意攝影
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powerslide修改於2008年07月07日20:40
powerslide修改於2008年07月07日21:01 |
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powerslide修改於2008年07月07日21:19 |
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原發文者: powerslide 發文時間: 2008/07/07 20:33
但是超現實主義攝影並不等於畫意攝影 這二個是完全不一樣的東西 在日本有名的植田正二..(恕刪)
我同意你對「超現實主義攝影並不等於畫意攝影」的看法。
但是，你先前舉了不少例子（柳美和的畫意攝影，Erwin Olaf的畫意攝影，劉錚的畫意攝影，森村泰昌的畫意攝影）是不是可以在攝影史中以畫意攝影來歸納，我個人認為值得去研究。
（因為在攝影史中談論畫意攝影( pictorialism繪畫攝影，是泛指攝影分離Photo-Secession 之前以攝影模仿各種繪畫的表現方式，包含你提到Henry Peach Robinson 的早期畫意攝影以及之後由Emperson P. H.的焦點攝影理論所引發的印象主義派攝影，而這些當代的攝影藝術家，他們所拍攝的作品與繪畫之間的關連，當然不會只是單純的模仿，這當中還有包含有權充...等其他因素，如果你是指這些攝影藝術家的作品有畫意的感受，那我個人也贊同，但是如果是指稱這些當代攝影藝術家的作品是攝影史中被談論的pictorialism，則需進一步的去瞭解你的分類依據。 就手法來說這些攝影藝術家有個共同的特色就是Manipulated Photography 操作攝影，如果進一步討論 柳美和與劉錚 可以歸納為Manipulated Straight Photography 操作的直接攝影。)
其相關討論如下：http://www.taiwanphotoart.org/smf/index.php/topic,84.0.html
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http://img396.imageshack.us/img396/6194/ddkry5.jpg不淌混水了 先把林壽鎰的三朵花系列作品搞清楚再談下去 回歸主題: 數位衝擊的效應如同網路流行一樣 自以為是大師.亂蓋亂創攝影新名詞 不想淌混水.對著不求知只靠單純印象與網路資訊在談題的 我不靠網路錯誤資訊.不看錯誤百出的電視節目.這樣總行了吧! 回應BBCHEN 超現實主義嗎? 您周遭有一群老師們存在.可以去問看看林壽鎰的三張北美館典藏的戰前作品是怎麼做出來的. 是暗房? 用筆勾勒還是? 他的超現實主義作品.在北美館也有典藏. 跟花是不一樣的題材作品. photostudio修改於2008年07月07日21:55 photostudio修改於2008年07月07日21:56 |
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在台灣一般攝影愛好者的認知裡..沙龍攝影是一種風格.不是組織.由郎靜山發揚光大(並非他首創)..
記得以前課本裡面說他首創的是集錦攝影..運用很多底片+重複曝光等等拼出來的.....
各位高手說的..都有其根據..小弟不敢說誰對誰錯!
不過...我們通常會用台灣一般人的認知來討論!
所以寫意.唯美.沙龍......等等.現在手札裡面還可以分辨出來的.搞不好幾乎都浮出來了
另外..各位PO了很多照片.....很多都會被說拍的很不像樣唷!!
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應該是說他致力於沙龍.集錦.
攝影比賽.展覽的的推廣
+1
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張才應該是最早的....
前幾年電視有製作過相關報導..
裡面提到張才張照堂等人...
ㄏㄏ...各位提起這麼多攝影前輩大師攝影家等等.及其作品..
要是各位不提..小弟還真的都忘了這些人!!
當時鐘永和還幫馬英九拍第一次選市長...剛開始不知道他是誰..大家還一直埋怨他擋畫面!!
(除了在學攝影階段大量接觸這些人.這些作品之外.老師們都會去分析講解他們過人之處.
之後實在很少接觸..尤其在手札~~這些攝影家幾乎是不會被提起的!)
感謝各位讓小弟重新溫習!!
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原發文者: BBChen 發文時間: 2008/07/07 21:33
我同意你對「超現實主義攝影並不等於畫意攝影」的看法。 但是，你先前舉了不少例子（柳美和..(恕刪)
這點是無庸置疑
今天這一集的國家地理平到已經說得很清楚了
透過各式各樣的擺佈 安排 攝影可以配合作者的需求而呈現主觀的畫面
這就是繪畫的本意
就連你最崇拜的Andreas Gursky 也承認他在畫面上動手腳
使得畫面更符合繪畫的構圖法則
而早在19世紀的畫意攝影家門就已經在作這種編導式攝影了
而這一切所使用的都是來自於繪畫的概念
powerslide修改於2008年07月07日22:08 |
