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三很光亮,架上的雖然有灰塵,但是不至於有腐敗的感覺,對我來說 有灰塵質感還蠻好的@@ 第一,是不是只要拍到斜斜的光,就是光明?
---------------------- 讀者不知道發生了麼事 但確信其發生了一種改變 這種改變的原因思考就是我希望傳遞給觀者的訊息 -------------個人非常贊同你這段話。
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很奇怪,我想張照堂電影一定看了很多,但是他的work卻沒有 你這樣的處理,跟他討論攝影也很少聽他這樣陳述編排圖片的方式?? 剪接是可以這樣恣意的玩,但是還是在言說,還是會說故事.... 真的不懂,我們去老張的網站聊,好嗎? ---------------------------- 漫畫多看你就懂了
另外電影分鏡表裡也常常出現這種畫面 |
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3Q |
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漫畫看的也不算少, 近期的火影, 網王, 死神, 死亡筆記, 海賊, 獵人都是固定每週一定去看最新網路日本翻譯版的, 早一點的七龍珠是從小看到大的, 台灣的 Young Guns 是從比主角年紀小看到比主角年紀大還看不完, 日本的灌籃高手是引導偶第一次灌籃.. (好啦.. 夢中啦..) 至於那種一年一本冷門的强殖裝甲, 暗黑破壞神的也都收集了十幾本.
另外電影諸如蘭花賊, 阿甘, 麻雀變鳳凰等等這種電影台撥到濫掉的, 是少說也看過十幾遍, 什麼 Jerry Maguire 最近兩各禮拜才又被 had at hello 了兩次, 至於那些 HBO 自製電影, 前幾年累積起來也看了好幾年了.
電影真的不是這樣挑三張不相干的照片搞的.... 說真的 A 片像這樣亂跳畫面的情況還比較多, 看著馬賽克也讓很多男人要用力想像後面認真的表情.
與其說是這三張照片引導看的人激發想像, 不如說是把這三張照片放在一起的人很努力的想要引導別人跟他做出一樣的想像, 加上了文字解說, 但是仍然無法真做到, maybe good thoughts, but poor execution. |
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不如說是把這三張照片放在一起的人很努力的想要引導別人跟他做出一樣的想像, ---------------------------- 這點非常好笑
我本來的預設就是開放空間的思考的
怎麼到你的眼裡就只有固定結果的語意?
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至於動畫嗎,我建議您先去看看大有克洋的作品再來發言吧 ------------------------------------------- 更正,是『漫畫』 |
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三很光亮,架上的雖然有灰塵,但是不至於有腐敗的感覺,對我來說 有灰塵質感還蠻好的@@ 第一,是不是只要拍到斜斜的光,就是光明? ------------------------- 關於這點,我只能說,腐敗是『相對的』,不是『絕對的』
光明亦同 |
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問題是你的表現手法就是沒有那各水準啊! 大有克洋是大有克洋, 你是你, 不是扯個大有克洋出來, 你拍的照片就有他的分鏡水準耶!
引述這段好了 "當 時 的 電 影 都 偏 向 敘 事 方 式 發 展 , 認 為 電 影 的 連 接 或 畫 面 是 要 合 乎 邏 輯 及 順 序 闡 述 的 , 但 是 愛 森 斯 坦 則 對 此 表 示 不 認 同 。 他 認 為 電 影 畫 面 和 剪 接 都 是 必 須 具 衝 突 性 的 , 電 影 應 該 從 心 理 上 影 響 觀 眾 的 情 緒 , 只 有 這 種 拍 攝 手 法 才 能 令 到 觀 眾 真 正 享 受 到 電 影 的 精 妙 之 處 。 "
說的很好, 但是你的照片也許有試著去這麼做, 但是沒有做到則是事實! |
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依照後現代主義與社會建構主義的觀點來看 科學和神話一樣有效,真理是完全相對的. 主要原則:關於世界的客觀知識的當代主張是沒有根據的,知識完全相對於建構它的社會群體.知識只不過是由語言(在此我傾向將它解讀各種文本裡的言說)組成的社會約定,我們能知道的一切是這些文化的意義. 真理只不過是一致性,而謬誤則是不一致性.(引自當代心理學體系,陝西師範)
將心裡所想的表徵出來,是一種功力 但A再現系統若不能達到你的要求 只是一再地用另一種B再現系統(也就是網路上的文字)來講述想法 問題不在B系統,因為我們都看清楚了,而是A系統出了問題 在實務現場,我們在對一般孩子介紹特殊兒童時,現在比較流行說"他不一樣" |
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to大爛 醉臥沙場君莫笑....剛喝酒回來 歹勢 topography你真的有興趣嗎? 我想你比較有興趣的,應該是"new" topography吧!! 大家總是內力奇高 但相對應將它表現出來的劍術,卻很少被鍛鍊...... |
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"我本來的預設就是開放空間的思考的
怎麼到你的眼裡就只有固定結果的語意?"
啥? 那你幹麻在別人已經說出他的想像的時候卻要糾正他, 你這照片的意思是三張的轉折?
對方看完的想像就是到此為止,
"第三張,我喜歡。 第二張,稍無意義。 第一張,光很美,牆上的東西很不台灣,但是消防器與監視器是個好東西。 以第一張來說,如果你可以將消防器的牌子與監視器藏的位置更幽默,那 美美的光線裡就暗藏更多殺機。
其實,照片裡我們常常在砍不對的東西,但是往往不對的東西才是照片中 最對的。"
是你後來硬要說你的意思是三張的轉折的, 根本就沒有轉圜的餘地, 就連偶明明白白的跟你說了, 從你的文字敘述, 加上拍攝手法, 只能說是有想法, 但是, 做法不夠好, 你都還要強迫偶接受這就是因為偶看不少商業電影, 而且你以為偶沒看過大有克洋的原因, 開放想像? 拜託, 你哪有這種氣度.... 你連接受別人評語的氣度都沒有..... |
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的確不太一樣!! |
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好吧,那換大張一點好了 |
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"你看過商業電影 那你可不可以舉出哪一部商業電影大量使用『跳接』鏡頭?" 為什麼一定要大量使用 "跳接" 鏡頭? 一定要大量使用 "跳接" 鏡頭才是電影? 才是好電影? 才能成為好電影? 還是沒有大量使用跳接鏡頭就必須是商業電影? HBO 的 documentry 電影你有沒有看過? http://www.hbo.com/docs/因為沒有大量使用 "跳接" 鏡頭就是商業電影? 有沒有看過 HBO Taxicab Confessions? 裡面就有用到跳接的手法的片段畫面, 但是他們的運用就是可以把目的表現出來, 把一各城市, 人文的意念, 社會環境與人的交互關係作出準確的傳達, 有沒有看過 HBO 的影集或者電影的廣告? 最常用的就是跳接的手法, 把本來不同的電影片段, 本來不相干的電影對話, 還有音樂, 用 "跳接" 的手法表現出他們那一季, 時段, 或者系列, 所要撥放的影片的一個整體取向的蓋觀, 他們運用的這種方式來表達, 不但觀看者的想像不被限制, 意思也準確的傳達了. 每個電影都有其故事, 連 A 片多多少有一點對話根據情, 但是這就表示每各電影的的表現手法都好? 你是用 "跳接" 阿! 問題是不管你這是要商業還是藝術, 是蒙太奇還是無厘頭, 事實上表現手法就是差了些, 就像一個想學 Allen Iverson Crossover 的小學生, 拿了球就再場上一直想要 Crossover 別人, 可是他的 Crossover 完全跟 Allen Iverson 的不一樣, 也達不到 Allen Iverson Crossover 的效果. nikonguy 給你的評語, "感覺、光線、營造" 偶很同意, 但是配合上你那限制想像力的 "轉折" 論述, 真的是執行上的手法就是不行. 不是你拿三張照片跳一跳, 就是有把電影手法做一個好的發揮, 不是你說你是要這樣做, 就表示你真的作到了, 很多打籃球的人都想拿顆籃球去灌籃, 但多數還是祇能灌灌小學籃框而已. |
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"你看過商業電影
那你可不可以舉出哪一部商業電影大量使用『跳接』鏡頭?"
為什麼一定要大量使用 "跳接" 鏡頭? 一定要大量使用 "跳接" 鏡頭才是電影? 才是好電影? 才能成為好電影? ------------------------ 我說過了
有人看出來了
而你沒看出來
那究竟是你的責任還是我的責任?
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p大你拍了哪部片子? |