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大濕的意思其實很簡單, 就是他說什麼都是對的, 例如 "張冠李代", "雞同鴨講" 翻成火星文其實都是這個意思. ---------------------------------------------- 鸚鵡該回家吃飯了 |
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大濕的圖通常跟他講的東西沒什麼大關聯, 看看圖裡面的妹妹其實就夠了, 文字的部分可以省去, 當然如果是一心想學火星文, 是可以看看. ------------------------------------ 老狗學不會新把戲
錄音帶老跳針 |
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早就說過了, 大濕說後製就是後製, 大濕說是藝術就是藝術, 不過重點是大濕說什麼跟亞當斯做什麼是沒關係的... 要了解亞當斯, 記得看書或看影片喔, 大濕的火星文就可以省略了.
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早就說過了, 大濕說後製就是後製, 大濕說是藝術就是藝術, 不過重點是大濕說什麼跟亞當斯做什麼是沒關係的... 要了解亞當斯, 記得看書或看影片喔, 大濕的火星文就可以省略了. ================================ 笨鸚鵡,主人沒餵你吃飯嗎?
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大濕這次的書袋抖的不好.. 看來火星上面沒有什麼亞當斯的資料. |
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真是P不對C |
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大濕這次的書袋抖的不好.. 看來火星上面沒有什麼亞當斯的資料. -------------------------------- 誰在跟你談亞當斯了
當代攝影藝術的主流(觀念攝影、系列攝影),閣下到現在還不知道嗎? |
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還有西門町的圖沒有你提到的內容或是文本相似的感受> =========================================== 那就直接去看陳界仁和袁廣鳴的作品 $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$ 你願意提供外國的文本給我參考嗎? |
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你願意說一下 你認識的 攝影的脈絡跟影像的脈絡。 |
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你願意說一下 你認識的 攝影的脈絡跟影像的脈絡。 ---------------------------------------- 你是要問攝影史還是當代攝影觀念?
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你是要問攝影史還是當代攝影觀念? ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ 謝謝,這兩個都要> |
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看到現在好像已經吵起來了,實在是有失小弟當初貼出文章的本意阿... 很早之前的文章回復當中就有強調希望以冷靜的思考下來討論此觀點,不希望出現歇斯底里的狀況! 沒想到現在已經有出現了人身攻擊的情形了,如果各位前輩希望可以繼續討論此觀點的話因該停火了,不然很快就會被托掉囉! ============================================= 另外,特別回覆powerslide前輩 前輩所提出之許多觀點小弟深有同感! 但是前輩於166篇所說的 "唉,都什麼時代了,還在玩單張攝影?" 在此提出嚴重抗議! 並不是ㄧ定要有一系列的創作才稱之攝影!! 當然單張影像實是較難訴說出作者的意念,但決不代表不可!! 前輩在此所說的有"輕蔑"之意,小弟在此希望前輩收回此句話,並向大眾道歉!!! |
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"唉,都什麼時代了,還在玩單張攝影?" 好在我的荷花跟二寮都不是拍一張,以二寮為例可以拍色溫 然後拍射穿 然後拍小景...就好多張了~~ 荷花也是有大景的 特寫的跟生態的 每天去拍都可以拍到一卷.... 而且除了聯展 個展的話都不會只是展一張 吧....
所以,我們應該沒有人符合他講的規則吧!! |
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遊隼先生: 你真的只有拍一張嗎?
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簡單的來講,攝影的發展最初是源於繪畫
目的是用來取代繪畫記錄的
因此有所謂畫意派的產生,以Henrt Peach Robison為代表
以模仿繪畫的手法來從事攝影
因此淪為繪畫的附庸
直到Alfred Stieglitz的出現
倡導純粹攝影(直接攝影)
以直接展示,不加任何修飾客觀的影像
反對畫意寫真,並Ansel Adams的發揚光大
而成為當時的攝影主流,使得攝影正式從繪畫理論跳出來
成為一門讀例的藝術,以『反應真實』為主
並HENRI CARTIER-BRESSON決定性瞬間的唱和
而衍生出紀實攝影、報導攝影,而輝煌一時
然這樣的好景不長,直到1960年代,由於影像事業的蓬勃發展
各類形形色色的影像不停的氾濫的結果,紀實攝影已失去存在的空間
無法再創作造出新的概念來,因此乃有紀實攝影以死的說法
此間,雖有Sebastiao Salgado的『工作者』巨作出現
但也不過淪為回光依照而已,無力振衰起斃
於是,攝影創作者乃假外求,尋求外力的協助
同時傳統觀念藝術的創作者亦在尋找新的媒材
而『攝影』便成為他們的新寵
這些純藝術的創作者沒有『技術』的包袱
而只有充沛的創造力,乃以『攝影』為畫布
為媒材,來編輯產生他們的創作理念,而成為一新的觀念的攝影
代表者有Sandy Skoglund以輻射貓的系列作品來探討核爆後的問題
或是Cindy Sherman以自己為主角,來扮演各種角色
來探討女性的社會角色認同問題
而成為現代攝影的主流,總結在攝影比多年來的發展
從模仿繪畫、記錄寫實到觀念攝影
他以慢慢從繪畫、紀實的角度掙脫出來
而成為一種『書寫』的工具
創作者利用一系列的影像來抒發議論
陳述理念,攝影以不再是『決定性的瞬間』
而有其內在的文本可尋
這才是他有別於現實紀錄,而成為『藝術』的可能性
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