不是很喜歡「我拍故我在」，「我表述故我在」，「我消費故我在」...這種笛卡兒的造句法。
啥是「我在」？「拍照」是表現哪一種「存在」？！存在又是啥？！
現在只是流行語罷了。
誠品閱讀也是，LOMO也是。
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攝影家為了精確掌控影像語言，藉由創作表示自己的生存狀態，
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存在為何需要媒介來成就呢？！
又，表示自己的存在需要透過「精確的攝影語言」來表述？！
一個隨便亂拍的LOMO照片，也能夠證明「我的存在」。
那，如何證明我不存在？！
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偶爾好運氣拍到一兩張好作品就以此得意，覺得自己與攝影創作沾上邊，並且認為不接受LOMO影像的人是畫地自限的表現。殊不知自己其實才是畫地自限在其中。
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創作又指為何？創作是一種新風格的展現嗎？！
不是，現代社會根本不可能出現「創作」或稱「創意」，
因為當創意可以被論述、解釋時，它根本不是創意了。
如果一件「藝術」「事物」是創意，那如何被評論？！
因為評論基礎在，你就知道這件作品的脈絡，知道脈絡，何來創意!

又如果他人覺得不是創意，自己覺得是，那創意是啥？多數決嗎！？
當然不是，創意不可能是多數決的結果。

如果沒有創意，哪來的「劃地自限」。

Re Jameson兄，我早就有預感會有人問這問題，只是沒想到會是您，呵

存在絕對需要媒介，這是很簡單的邏輯觀。極端一點說：如果今天你什麼都做不了，甚至因為腦死而無法思考，你要如何向外界證明你的存在？

會有這類這種相同問題的人，應該理解到，在網路上每天都有量多到如此驚人「自我表述文字」、「自我表述影像」出現在電子報裡、在網誌裡、在自我介紹的網頁裡…每個人都在積極展現自己的存在。攝影家們經常將鏡頭朝外，藉由外物的影像來描述自我的心境，但這樣的影像掌握能力並不為一般人所擁有。於是企圖建立自我、卻又無控制影像能力的大多數人，很自然而然的，就開始將鏡頭朝內----瞄準自己。於是多數人選擇「表述自我影像」最簡單的方式就是「自拍」。

這就是我所強調的存在。


假設今天世界上只有兩個人，Jameson兄跟我，我們都因為老化而死亡。
若干年後有外星人降臨尋找文明跡象，Jameson兄你生前什麼都沒做，但是我卻在洞穴中留下大量我生活情況的壁畫。我成功藉由媒介表達我的存在（生存狀態），你呢？

呵，當然我完全同意如果外星人找到你的遺骸，也是可以證明你的存在的。只是我不甘心自己只是那樣存在而已。

「文字式的自我表述」優異者我們稱為「文學家」；「攝影式的自我表述」優異者我們稱為「攝影家」。文學家和攝影家為了表述自己，共同在語言的最前線上開拓，為的是找出更多種方式去表達更精緻更細微的感受。那麼，是否我應該強調說：「攝影家利用精確掌控影像語言，藉由創作『積極』表示自己的存在（生存狀態）。」這樣說有沒有比較好呢？


另外，Jameson兄對於「創作」的論述讓我看不太懂。

你說：「現代社會根本不可能出現創作或稱創意，因為當創意可以被論述、解釋時，它根本不是創意了。」

這是……？
而且我全文中沒提過「創意」兩字。我只強調「創作行為」。
「創作行為」不等同於「創意」。

最後這句比較好回答：「如果沒有創意，哪來的「劃地自限」。」

您大概沒看清楚，我說的是風格（或效果）上的畫地自限。
感恩
請大家繼續討論

郭兄，抱歉，沒錯，你沒有說過「創意」，引用錯誤。
小弟理解是，
創作行為是達到創作的過程，例如攝影是照片產生的過程。

腦死了，為何不能證明「存在」，這個前提是你對「存在」的定義是啥？！
腦死無法創作，沒有創意表現，但是腦死的人也是存在阿。
就像精神病患，沒有「正常腦，思維」但他也能有創作過程，能表達出創意。

「若干年後有外星人降臨尋找文明跡象，Jameson兄你生前什麼都沒做，但是我卻在洞穴中留下大量我生活情況的壁畫。我成功藉由媒介表達我的存在（生存狀態），你呢？」
換句話說，沒有被發現是不是表示「不存在」？！好像也不是這樣吧！
那麼只要酷狗 沒有查詢到的，就是不存在了。
所以說，存在只是只是歷史偶然嗎？！是這樣嗎？！我猜，郭兄應該會同意，因為你的舉例。（存在的確在存在主義派別中，有一派是主張存在是偶然）
問題又來了，幾百年後，外星人找到郭兄的遺跡，是找到「郭兄」還是「遺跡」？如果外星人根本不認識郭兄，郭兄是存在嗎？！外星人理解的「存在」，或許跟你我認識根本不同。
再轉個彎說，郭兄已死，你又如何論證你的存在狀態，還是你存在是交由「他人去認證」？！



問題又來了，到底是「我思故我在」的造句法，還是「我在，故我思」，或是「本質先於存在」

「最後這句比較好回答：「如果沒有創意，哪來的「劃地自限」。」
您大概沒看清楚，我說的是風格（或效果）上的畫地自限。」

沒錯，您的之前回答，我明白。 我的意思很簡單，如果沒有創作過程(指向創意的過程)，任何風格、效果怎麼可能發生，沒有這些又哪有劃地自限可能。
簡單來說，如果沒有母親，討論他是誰家小孩有啥意義。

離題太遠了，開欄者不要罵我！
大家繼續

PS：關於[根本沒有創意]之論述，有機會另開欄再論。

整理一下 大爛與阿昆的對於LOMO觀點====>
a.阿昆：
1. 拍的如何不重要, 玩的開心比較重要(友站LOMO版主跟我說的)
2. 隨拍
3. 忘記光圈, 忘記快門
4. 亂槍打鳥
5. 花掉驚人的錢
6. LOMO是有特殊的調性
b.大爛：
1. 「想高高興興的玩攝影」不等於「隨隨便便的快拍」。
2. LOMO與holga效果都是可以用軟體模擬出來的。
3. 想用大量影像堆砌, 那乾脆買數位就好了。
4. LOMO做到了豐富影像語言的任務
5. LOMO圖像對攝影家來說只是一種視覺心理狀態
6. 反差大、有暗角、顏色艷、模糊、隨性……如此而已。
7. 為什麼「不是用LOMO拍就不是LOMO風」？
8. LOMO的「效果」只是眾多效果中的一種，專業攝影人
是可以很輕易做到的
9. 他們把LOMO守則當作嚴謹的格律，但是在這種鬆散的格律中他
們玩得很開心，也從不嚴肅思考自己的創作觀。

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整理以上，是不是這樣???

jameson 兄
你真是太深奧了... @@"
有幸的話希望能當面認識一下!!

有一點BBChen大哥沒提到 .. 就是小弟認為 :

我所看過絕大部分的LOMO拍的好作品
我認為是有意識的努力創作之下而產生
而不是忘記光圈, 忘記快門, 隨拍之下的亂槍打鳥而來..

首先我贊成LOMO的效果可以靠後制達成，就像是Pinhole也可用PS來模擬，
就像是LOMO Fans一樣Pinhole Fans也是一個大族群甚至Polarold也是時尚
圈的重要族群，所以我不知道你反對的是拿著LOMO招牌自詡為攝影家的人
，還是反對使用LOMO的人不能成為所謂的創作??

你們的疑慮當然是嚮導正所謂的"攝影態度"或是"攝影方法"，但是，符合
你的中心想就是所謂的"創作"？這很值得聊聊^_^

在這裡，我不想為特定的Fans或是某人來辯解，我只是從"觀看"的角度，
來說說LOMO對我有意思的地方。

當然，反差大、有暗角、顏色艷、模糊、隨性……這些效果很迷人，但是
更讓我有興奮感的地方是他的"時間分格"，四連拍的LOMO可以在24mm*36mm
的一格film中將空間與時間作四等分，所以拍者可以用連環圖畫的想法來
傳達一個隨時間流動的故事。其次，也是我最感興趣的地方是編排，從LOMO
的作品集，你不會只是看到一張圖，甚至在北美館的展出也是整面牆，我覺
得編排的人很厲害，因為他不只是讓你"吃氣味"而是還要你排排看，連一連
比一比，對對看，這構成的視覺元素的比較，突破傳統捲軸式的閱讀習慣，
當然這也是"觀看的可能性"，我想LOMO由於提供四分格，讓玩家在遊戲中體
驗傳統單格影像所很難練習圖像分類與比較的功能，這是這種玩具的貢獻，
我想辦過展覽的人都會發現，在展場中並不是每一張都是金牌獎的照片擺在
一起就是最棒的展覽，重點是特定位置的影像提供什麼樣子的場域，那些影像
在傳達訊息，那些影像在當斷點或是破題，那些影像在建構展場的場域，而
這全部的影像要如何定調與連接，LOMO的確是個好方法，我想當5M*10M的顯示器達到量產時，以數位編輯也可以提供使用者跨越捲軸式的編排限制。

以上，是我對LOMO的看法。

對於亂拍，我想會亂拍的人是不是用LOMO,都還是會亂拍，何必那麼在意別人，
重點是LOMO他可以給你什麼，
應該不會只是反差大、有暗角、顏色艷、模糊、隨性……如此而已。

我現在都用過期底片餵我的Lomo Frogeye.
不過, 她出了水, 表現就不如預期了....
不夠Lomo feel.

影像編排，那已經進入策展境界了
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這句話有問題，要小心^_^

對壓，幹嘛配合消費神話在這裡喇賽。
但是有喇有保佑~~~呵呵~~~~

下次來喇展覽@@