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".....是的，台灣的藝術發展真正的最大障礙在於：每一個個體的「沒有膽識！」。
在於：每一個打從心底喜歡藝術、喜歡攝影的年輕人都沒有 LP，不敢真正投入創作的領域。....."
這句讚啦
推薦者: the4x |
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說到偶的痛處了，僅向有勇氣以藝術創作為生的真正藝術家們致敬！ |
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樓上的也算我一份^_^ |
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老師說得一真見血... 自己反省中 :p |
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請問阿寶老師,全職的藝術創作該怎麼經營呢?
自己聽過一些藝術家第一年打零工,能做的案子包括工地or便利商店通通做,另一年才全力投入創作,如此循環
維持基本開銷和創作所需的資金來源,慢慢熬過這段日子...靠朋友的就不說了
自己幾位朋友,跟我一樣七年級,名字偶爾能出現在今藝術或是姚瑞中老師書裡一小段就是很大的鼓勵了...
但是一談起未來,多半也是想找份正職,經濟有著落再回來創作...
除了創作的部分,阿寶老師都如何指導學生去經營全職藝術工作呢?
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論壇版主
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這樣的答案，不知道是否對你有幫助。 一、我所認識日本當代年輕攝影家 http://61.218.95.149/gallery/ExhibitionJapan全都是靠打工賺生活費的。他們每天一心想的，就是創作、創作、創作、再創作。因為是打工，所以他們的生命中就不會有從職場上或從客戶那裡來的壓力，也就可以更專心一意的創作。二、就我所知，國內的林珮熏、林芳宇是專業創作藝術家。也許你可以設法找到她們，看看她們是否願意和你分享專業創作的痛苦。（痛苦是一定要的啦！沒有痛苦哪來「真創作」啊！） 三、你這樣說「自己幾位朋友,跟我一樣七年級,名字偶爾能出現在今藝術或是姚瑞中老師書裡一小段就是很大的鼓勵了...」，我個人覺得這樣的想法實在是「太小鼻子、小眼睛了」。不妨去平遙或大陸其他的國際攝影節見識見識一下。換個場景，你會發現，光明燦爛的前途就在前面等著你的！ 我個人的大陸經驗是：想找固定職位的工作，去大陸不一定是最好的選擇。但是想創作？你非去大陸不可。做為一個藝術創作者，如果你身處大陸，大陸的環境可以給你的刺激與養分，你的眼界的高度，絕對是你身處台灣所無法想像的。（你身處大陸可以看見的『國際、世界』，或說，你身處大陸要『讓你被世界被國際看見』的可能性，絕對要比身在台灣看見的更多、更大。這樣的轉變，當然要『感謝？』台灣當今的政治生態、社會現實了！） 我要強調的是，我是純粹從對年輕朋友的勸勉出發，提供這樣的建議的。（請不要拿藍綠的帽子給我戴。這樣的口水，看台灣的新聞媒體已經足夠了！至於那些「非藍及綠、非綠即藍」的二元論，個人只能用「可憐！」三字形容。） 還有你說：「多半也是想找份正職,經濟有著落再回來創作...」，請千萬不要重蹈你上一代人的覆轍啊！ 只要你找一份正職幹，結局必然就是「玩攝影」、「玩藝術」『玩』了幾十年！最後就是落得自己拍拍自己孤芳自賞，要不就是三天兩頭和別人在網路上相互打筆戰，吐吐口水。落入沒有營養人生的境界啊！ 我認識過幾位天才型的年輕朋友（現在也都四十幾快五十了）就是在「找份正職,經濟有著落再回來創作...」的想法之下，掉入凡間、落入俗套人生的啊！。現在也沒有看到他們過怎麼樣的富豪生活啊！ 三十年來，和世界各地愛好攝影藝術的年輕朋友相處經驗無數，個人以為，台灣的年輕人最大的『長處』，就是最擅長有事沒事「總要自己搬（想像出）一些巨石放在自己的腳前」，來『說服』自己，「這條路」是走不通的。
推薦者: yirei2, 阿憲, the4x |
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謝謝阿寶老師這麼快速且詳細的回覆...^^
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論壇版主
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不要客氣。
下一代要比上一代更有成就，是歷史的必然。
也因此，為下一代提供更好的環境，將自己的經驗、所知提供給下一代參考，讓他/她們可以避免重蹈前人的覆轍，本來就是上一代的責任。
期盼台灣有越來越多敢於走入專業藝術創作人生的年輕人，也唯有如此，台灣的攝影藝術才可能有一絲絲的希望。
我也非常期盼能夠藉由我的專業將更多的台灣攝影藝術創作者的作品介紹到世界各地。
如果讀者知道有任何認真創作的作家，或者你認為你自己就是認真且真誠創作的作家，請與我聯絡。wujiabao@ms3.hinet.net.（由於垃圾郵件極多，加上郵件自動過濾器往往會將初次抵達的不熟識電子郵件地址寄來的郵件自動歸類為垃圾郵件，因此收件人必須在垃圾郵件箱中找出可能被錯誤歸類的正常郵件。請務必在你郵件的 subject 上註明「影像創作推薦」或「作家推薦」或「作家自薦」等字眼。）
對策展人而言，平常就要在手邊整理好作家的作品與相關資料放在手邊。這樣一旦有機會應邀策展，才可能在最快的時間之內，將優秀作家的作品介紹到世界各地。
推薦者: yirei2 |
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嗯 上次看到李四端訪李安
李安說台灣現在的困境在於沒有能量的累積
不像他們那一代人大家都想發光發亮
他現在看不到那一種能量 和熱情
有一位前輩到北京混了一陣子
因為家庭最近回來了
可是呢 他的心卻在北京
我想應該是那種力量
那種不計一切要成功的能量吸引著他吧
嗯我也不知為什麼
人在台北總是很沒力也很洩氣
大家談論的東西就是錢錢錢錢
有時在想要那麼多錢幹什麼呢
如果能夠作一些好的作品
會比較有意義吧
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網路會員
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吳老師老師你好
我有幾個問題想問一下
攝影創作的最終目標是什麼呢
我覺得是能夠拍一些好作品
拍照跟有沒有錢和有沒有工作沒有關係吧
有想法又能實踐比較重要吧
你覺得呢
另外您提到
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三、你這樣說「自己幾位朋友,跟我一樣七年級,名字偶爾能出現在今藝術或是姚瑞中老師書裡一小段就是很大的鼓勵了...」，我個人覺得這樣的想法實在是「太小鼻子、小眼睛了」。不妨去平遙或大陸其他的國際攝影節見識見識一下。換個場景，你會發現，光明燦爛的前途就在前面等著你的！
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不知你所說的[光明燦爛的前途就在前面等著你的！]
指的是什麼
我想要做創作 前提是就不能想有什麼好的前途吧
這樣比較走的下去 是嗎
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只要你找一份正職幹，結局必然就是「玩攝影」、「玩藝術」『玩』了幾十年！最後就是落得自己拍拍自己孤芳自賞，要不就是三天兩頭和別人在網路上相互打筆戰，吐吐口水。落入沒有營養人生的境界啊！
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我覺得在台灣這種環境"孤芳自賞"是正常的
那如何才能突破這種環境呢
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論壇版主
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拍照跟有沒有錢和有沒有工作沒有關係吧 有想法又能實踐比較重要吧 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 創作當然和你現在有沒有正職的工作有關！！！ 創作一張作品可能不需要太多的時間（尤其是影像創作，雕塑當然另當別論），但是一系列能夠向觀者發出深刻訊息的作品，前置作業所需的創作思考、動機的培養，絕對需要花費大量的時間與來自環境的刺激的。 問題是：你有正職工作，你就很難進行深刻的創作思考，就很難進行動機的培養。這兩者都需要長時間的專心思考的。 沒有進行真正創作的朋友，很可能「永遠無法想像」專業攝影家要花費多麼大量的時間去思考、去執行創作。 感謝「數位科技」、感謝「網際網路時代」、更感謝大家都有一個「願意分享」的心，現在我們可以在彈指之間，就能隨時在桌面上看見這些『真正的』藝術家的創作人生的全貌。 你只要看看這兩『真正的專業攝影創作者』的作品，如：愛德華柏金斯基 http://www.edwardburtynsky.com/ 和川內倫子 http://www.foiltokyo.com/rinko/rinkodiary.html 。如果你能仔細看完他/她們的「所有的作品」（一個是把地球當作「庭院」來看，來跑。一個是把「自家的庭院」當作地球來觀看，體會），你就會從這些成千上萬的作品的脈絡之間，看見、體會到，要真正的創作，就得把創作當作專業。否則就是自欺欺人。 |
論壇版主
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不知你所說的[光明燦爛的前途就在前面等著你的！]
指的是什麼
我想要做創作 前提是就不能想有什麼好的前途吧
這樣比較走的下去 是嗎
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「光明燦爛的前途」能否等在你的前面，就要看，你是否把創作當作專業來對待。
只要你能夠把創作當作專業來對待，「光明燦爛的前途」就會等在你的前面。
當然，我想你多半會說專業創作的人，多半會餓死會窮死。
而台灣的藝術環境會差，會沒有「光明燦爛的前途」，主要原因正是因為大家都在這樣的想法之下，不願意從事專業創作所致。
這讓我想起，「天堂到底存在不存在」的問題。你問虔誠的基督徒他她們一定說，天堂存在。可是你問沒有任何信仰的人，他她們一定說沒有天堂這回事。
對的，專業創作倒底會不會有「光明燦爛的前途」，端看你相信不相信。而不是我能不能說清楚倒底有沒有，就可以說清楚的！
聖經希伯來書11章1節說得好：「信就是所望之事的實底，是未見之事的確據。」 |
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老師，可以多聊一下Edward Burtynsky 的事情嗎? |
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『一個是把地球當作「庭院」來看，來跑』~~~~~~~Burtynsky 的China還蠻正典的
，But從他的Education與他的wrok實在很難想像跟德國的Bernd, Hilla Becher
以降的那條脈絡是無關的.......
另外，一個閉鎖的國家從89年經濟開放帶來西方世界已開發的工業模式和城市更新，
的確是有很多議題是值得去關照的，如果把Burtynsky當作是一種影像知識系統的
資料收集，去對照中國風起雲湧的對"傳統"顛覆和變形的創作，實在更讓人期待一
個來自中國的作者所做出來的體系，Anyway，繆曉春或許others(老師知道，中國
有誰在作 嗎？ or 台灣有誰在作嗎?)都很值得喝采:)
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論壇版主
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一個閉鎖的國家從89年經濟開放帶來西方世界已開發的工業模式和城市更新，
的確是有很多議題是值得去關照的，
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Burtynsky 看的恐怕不是這樣。 |
論壇版主
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實在更讓人期待一
個來自中國的作者所做出來的體系，
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體系？中國的攝影家的作品要到體系的程度，恐怕還有很長一段路要走吧！ |
論壇版主
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兩年前，在平遙國際攝影節的策展人學院的演講中，聽到：七零年代美國攝影市場對當時的蘇聯的攝影所付出的關心和注目，實質上「毀掉了」蘇聯的攝影發展。
過多的當地攝影家因為美國攝影市場的需求，全心全力製作「可以在美國市場賣得出去」的作品，而忘了自己的作品，應該有自己的土地、自己的歷史中應該有脈絡。
於是不到十年，這些被美國攝影市場看為很有前途的攝影藝術家就都被「自己的炒短線」的投機心態給「消費」掉了。
我似乎從當今大多數的中國攝影家身上看到這個「前蘇聯攝影藝術家與西方藝術市場之間互動關係」的影子。 |
論壇版主
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平遙國際攝影節的「策展人學院」是我策劃發起的。在全世界也是首見的專門研討攝影策展的研討會。
研討內容也是世界首見的。
可惜，知道這樣的重要性的人，幾乎不超過兩三人。
我們參加研討會發言的講者，幾乎是自己對自己講。 |
