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不管數位機身或傳統機身，能拍照就是好機身。 |
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在下愚见,数码相机主要是方便.要讲画质,客观的说胶片相机还是要好一些. |
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如果把slr當成機械表.dslr當成電子石英表;應該在適當不過了.純機械的產品只要保養得宜,就算經過百年還是一樣可用,但現今科技產物就算你怎麼保養愛護,產品設計時會有一定的使用年限,時間到了就該壞掉.
雖說有人認為一部dslr花個幾萬塊,玩個五年夠本了吧!其實這樣的說法道也沒錯.
不過我還是喜歡陪我度過二十年的fm2,在我的照顧下fm2幾乎看不出歲月的痕跡,
再拿來把玩的感覺就是爽!讚!
如果現在買最高階的dslr,過了二十年再拿出來看的時候,不過就是個模型罷了!
因為那時候的電腦不支援你的dslr,
因為那時候你的dslr畫數可能太低了
因為那時候已經沒有配件可供你使用了
我個人會把數位相機當成電腦的周邊產品之一
至於純攝影,我還是鍾情slr
我的fm2會一直用到地球上不在製作軟片為止 |
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就算沒有軟片，光是聽聽 FM2 的快門聲，也是很爽的！
但是純機械錶不需靠其它東西，傳統相機就得有軟片才成，所以不能類比的啦。 |
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嗯~
日本已經在回歸傳統囉~~ |
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數位就僅只是一些一點一點的粒子，摸不著僅能在電腦看，若要洗出成照片還不是跟底片機一樣，所以老機不死，底片必存；老機千秋，底片萬歲！ |
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>數位就僅只是一些一點一點的粒子，摸不著僅能在電腦看，
>若要洗出成照片還不是跟底片機一樣，所以老機不死，底片必存；老機千秋，底片萬歲！
不對不對，底片也是一點一點的粒子，摸得到但是感覺不到，
而且只能洗出來才看得到．．．要洗出照片還得再一次。 |
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底片數位化掃底後也是數位影像，這時我有底片還有一塊可以在電腦瑩幕看的光碟，但數位機拍的就少了底片。
傳統的劣勢是底片掃底後影像被了打折扣，色彩失真可以靠圖片軟體修回來〈還可以做出比原作更漂亮的色彩〉，但粒子較粗就沒辦法了，掃一張可放大至4乘6照片大小的數位影像，放到一般電腦螢幕上就措措有餘了。
影像是一種〝品味〞，品味是個人的、主觀的意識的，談品味就不是盲目的跟隨流行，在所有影像〈技巧〉被玩盡了的今天，仍有人回過頭並來玩感光很慢很慢的那種銀版相機，並僅用一種定影濟和顯影濟，認為這纔是真正有味道的攝影。
如果認為用傳統相機拍照不好應該趕快換成數位機的人，談藝術卻有著自卑感和虛榮心，這些人沒資格跟人談攝影。
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不好意思，多按了一次！！
如果感覺傳統孤獨，還不來個傳統與數位兼容，我在拍風景生態會用到FM2，拍攝人物時會用到D70... |
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絕大多數的人多應該看過畢卡索、哥雅、米勒、梵谷、達文西等繪畫大師的複製畫，這些繪畫名作有的被複製成信用卡、T血圖案、廣告招牌、飲料圖案‧‧，聽說就色澤和影像的完美度言，複製畫經常比原作還〝完美〞，但原做卻被人供在美術館裡僅慎小心保護著，但複製畫卻被人視若無睹的用完即丟，為何？
看到安瑟亞當斯親自手洗放大的照片，該張照片經過時間的洗禮，泛著一層黃光，聽美術館的解說員說此照片的背面有大師的簽名，這時我的眼睛發亮，因為我覺得大師親挑的相紙和手洗的照片其質感讓，我覺得該原作閃的一頂光環，價值非凡。
攝影的本質是複製〈它也可以複製名畫以及大師的照片〉，如果〝攝影〞可以被人稱做為藝術，那麼底片是原作，原作的頭頂上長有光環，接近神類，但數位的複製只有一點一點的點，因為複製再複製，結果什麼都不是。
數位的本質是資訊，今天如果搞的是商業攝影或新聞攝影，為因應資訊的快速交流的那麼數位相機會帶來工作上的方便，但如果把攝影抱著較嚴肅心態的人，也許傳統相機會較符合要求。 |
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抱歉按錯了〈我上面的話尚未經修飾〉
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很多人看過畢卡索、哥雅、米勒、梵谷、達文西等繪畫大師的複製畫，這些繪畫名作被人拿來複製成信用卡、T血圖案、廣告招牌、飲料圖案‧‧，這些複製品成為商業用途溶入現代生活中。就色澤和影像的完美度言，聽說複製畫經常比原作還〝美〞，但原做卻被人供在美術館裡僅慎小心保護著，複製畫卻被人視若無睹的用完即丟，為何？
一張安瑟亞當斯的照片，經過時間的洗禮後，泛著一層黃光，聽美術館的解說員說該照片是大師親自手洗放大的，照片的背面有大師的簽名，聽完後我再看這張照片時眼睛發亮，大師親挑的相紙和手洗的照片質感讓我覺得該原作透著一層光環，價值非凡。
攝影的本質是複製〈它也可以複製名畫以及大師的照片〉，如果〝攝影〞可以被人稱做為藝術，那麼底片是原作，原作的頭頂上長有光環，接近神類，但數位畫素只有一點一點的點，因為複製再複製，結果什麼都不是。
數位的本質是資訊，今天如果搞的是商業攝影或新聞攝影，為因應資訊的快速交流的要求，一台數位相機會帶來工作上的方便，但如果把攝影抱著較嚴肅心態，也許傳統相機會較符合要求。 |
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數位的影像可以保存在美術館嗎?要洗成照片的話,成本應該不會比底片便宜多少嚕,
我也覺得數位與傳統應該並存,各有各的好處,底片洗成照片,隨時可以展覽
數位的難到要拿數位像機或者筆記型電腦秀給人家看嗎?但是數位有數位的好處
可以立即發現錯誤在照一張 |
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那版畫就失去了藝術的價值了,翻模的銅雕也不用標明是第幾件..
如果沒親眼看過梵谷的原作.只是看著向日葵的複製畫,那就跟梵谷這位藝術家絕緣了
話說回來
如果數位攝影的複製本質沒有改變之前
是否所有的攝影比賽都必須拒絕數位的參賽
如果唯有原作底片才有光環
那比賽的時候也應該以底片參賽
沖洗出來的相片,已經不算原作了
不論傳統或現代
不論藝術或塗鴉
是這個時代的人去定義的
沒有絕對的
或者這麼說好了
拿著一張傳統相機拍的照片到100年前的時代
那時的人會把這張照片當做怪物的............... |
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想想數位相片的複製真的很嚇人,只要拷貝一下檔案
複製品百分之一百與原作一樣
底片就比較不容易複製了
假如有一件非常好的作品,連同底片一起拍賣
跟一件非常好的作品,連同數位檔一起拍賣
誰的價值會標的比較高ㄋ |
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版畫有版、雕塑有原模、影像有底片〈原片〉、數位只有光碟、記憶卡〈傳統底片也可以有光碟和記憶卡〉，最重要的，我有一張可以保存很久很久的底片，但數位機沒有，這是我感到光榮之處。 |
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數位化的東西的確只是 0與1的組合,因為非常容易複製,所以也很難認定何者為原始作品
單就物品來說,數位化的東西,的確沒有多大的價值,隨便就可以產生數百份出來
當人們收藏一幅版畫,雖然不是原版,但是仍舊有其收藏價值
當喜愛攝影的人,把底片保存起來,也因為那張底片代表了某種意義
用數位相機的喜好攝影者,將影像設法存起來,這個意念跟用底片的意念並無差別
如果人們只在乎一個作品是否有一個存留下來的物件來紀念或代表
那麼朱銘的木雕可得小心蟲蛀風化
底片也千萬小心別受霉咬水浸日曬
若論價值
金錢與藝術(美好事物),往往是相反的
不是嗎?
傳統相機與數位相機的朋友
只要是攝影藝術愛好者
在乎的應該是拍攝出來的結果及拍攝的過程
去欣賞的也是
喜歡比較色彩的
比較構圖的
欣賞攝影者的思想意念的
甚至喜歡拿著正負片互相切磋
都很好
==== 生命,往往在未得見之處展現出來 =======
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數位的東西要複製，可以使用電子簽章來確定其獨一性和有限性
然而就學理上，沒有不可破解的簽章，只要電腦夠快夠暴力
傳統的東西要複製，要舊化，現今的科技好像也不難達成
不過我覺得傳統的東西有她的特色，就好像木頭鉛筆，鋼筆一樣，不易取代，但會勢微...
我還是會拍到台灣買不到底片為止... |
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數位是未來的潮流，50年後數位或許可能取代報紙、雜誌和電視電影合一，但數位相機〈不是數位影像〉是否可以取代傳統相機？台灣數位發展是全世界第一名〈至少在前三名，這是真的〉，目前台灣家家幾乎都有個人電腦，遠遠勝過美、德、英、法、日等先進國家，台灣數位發展造就數位相機消費在短短六年內迅速膨脹，但消費人口到今天已明顯達到瓶頸，所以聽說相機生產國日本有意回歸傳統層面，把拍照回歸較實質的〈含精神面〉、安全的、人性化且藝術的層面。
若將攝影歸類為藝術，那麼在下認為拍底片較有保障。以古董瓷器來論，同樣是錢隆粉彩、明宣德青花，就算現代複製品再好，仿得有多逼真，但複製品和真品的價格實有天壤之別，真品才是收藏家、美術館的最愛。
以雕塑來論，同樣是一位藝術家的同一件雕塑品，第一模和和第二模的價格絕對有差，同一件塑品用青銅灌作的和用水泥、合成籤維灌作〈精神面的感覺和質感〉的價格絕對有差，如果您已經是個非常有名的雕塑家，在可以選擇材料的情況下，請問您同一件塑品您想選擇用青銅灌造還是塑膠品灌塑？
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當然...
雕塑品得用金屬材質保存才久
底片的價值也並未被否定
真品在收藏家的眼中,依然有特定的意義
藝術的重點
應該依其呈現的方式去認定
藝術的保障,說的明白一點,
就是這樣事物被公認有藝術的價值,並且這個藝術品為少量或單一
本來少量及唯一就會有收藏或是保值的意義
(連現在7-11的限量版磁鐵都有人搶購)
這些藝術家的作品,也是因為被公認為有收藏,並且少量或唯一
才會在收藏家的眼中有價值
藝術的本質重要
還是其價格重要?
一件攝影作品得到公認的價值
是因為使用的器材
還是作品本身的內涵
我相信
必定是因為作品有價值
才會使代表這個作品的物品(如底片,雕塑,原稿畫)產生藝術價值
有藝術價值又少量,才會產生收藏價值
傳統相機及數位相機都可以創造藝術的價值
如果傳統相機用底片當作保存的原作
那就讓數位相機用數位化的方式去保存原作
大不了
數位產生的作品賣不了什麼錢,也沒人願意去購買一個可能會被大量複製的產品
但是
當藝術被創作出來的時候
是不論器材的
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