請教jamesguu兄
pro14n 是否在鏡頭和反光鏡中間有一片濾鏡可以減少灰塵，因為好像aa濾鏡不需要了。一年前沒買kodak機背，主因在於畫面中人一多髮絲間的雜訊太多，不知道新的cmos用新的隨機運算方法，實際拍攝中是否有所改善。謝謝

Re Kyokun兄：

謝謝您的回應！不巧我正是那種可在台前「禁區」活動或者上台拍觀眾的「特權份子」，而且通常不只用400，還會增感到800或1600；鏡頭除了下雨天會改用「All-in-One」的zoom，光圈小一點之外，平常都有2.8。所以，我的問題不是光不夠，是DSLR（S2）對於號稱可以D-TTL的原配閃光燈「剎不住車」（狂over）！

用F100配SB25-28任何一款閃燈，3D Balance Fill-in Flash Mode都很準，不論正負片，都可依經驗抓出「定偏值」，做一些固定的加減光即可應付上述情況；可是換用S2之後，發覺在上述場合幾乎每一種不同的光都會令TTL有截然不同的誤差值，都要試好多次，還不一定成功！（簡直變手動算了）

先要說明，S2有一個很了不起的特異功能，就是Nikon自己的DSLR都必須用DX閃燈才能全功能TTL閃光，而S2竟然可以照單全收NikonSB24以後的型號，通通可以3D Balance TTL，就衝這一點，我棄D100就S2，因為那時「不懂事」，覺得Nikon很莫名其妙，別人（Fuji）都能用你的燈而自己卻不能用？！

剛買S2時，用SB28搭配，在室內有屋頂可「跳」的情況下，TTL確實蠻準；等到了戶外夜間（演唱會），可是讓我脫了不止一層皮，拍完簡直「虛脫」！（舉個例，您有見過閃燈-3格、相機也-3格才勉強不over的情況嗎？）

第二天，我二話不說買了SB80DX，這下發現為什麼Nikon要出新燈了，原來SB80節制出光的能力比SB28還優秀，有些原本該減光的場合都可以不用減了，用在S2上果然比28準確，不過到了深邃暗埸點光源場合，還是會「不定向誤差」，所以，我認為是DSLR的感光原件特性使然，故有上述言論。

講太多了，應該到「S2討論區」去講才對…Sorry！

Sinar有非常多優秀的設計，這一點我是絕對相信的‧比如SINARBACK23它可以預覽對焦，而且Sinar本身就是view camera的大廠，他們可以提供更多Solution給本來就是Sinar的愛好者‧重點是Sinar的愛好者，忠誠度都很高，這也是Kodak和PhaseOne很難著墨的主因‧
沒錯，要求攜帶方便性的中型相機使用者，通常會選擇柯達‧至於T2536說柯達色彩、層次完全慘敗，這就讓我嚥不下這口氣了‧我走遍亞洲不知做掉多少Sinar，今天是第一次有人膽敢放肆妄言‧我通常用DCS760就幹掉Sinarback23了‧(不過也有例外啦，基本上我把他們列為中毒太深型‧以免有損我威嚴)
如果Proback使用的是CaptureStudio，理論上不會有如T2536的結論，因為CaptureStudio可以對Proback的CCD看到的資料作全域控制‧要全域11格光圈，或高反差5-6格光圈，這是PhotoDesk做不到的‧當然這樣設計的軟體在效能上會差一些‧
如果說Sinarback23比起Proback強在哪？我認為是在它較為"實"且"利"的整體感上，這樣的顏色調校讓Sinar在商業攝影領域人能佔有一席之地‧比較不會像其他立場不穩的廠商，被柯達產品打的落花流水‧
難道柯達Proback的16百萬畫素就這樣算了嗎？到底問題出在哪裡？我偷偷告訴你們，如果要有Sinarback的顏色，去買跟它一樣的IR filter就可以了‧有一家公司叫做KaptureGroup，有生產給Proback/Proback Plus用的IR filter，我懷疑Sinar就是更他們OEM IR filter的‧他們家的filter使用與Kodak完全不同的IR 濾除技術‧柯達的IR是將IR反射回去，這也是大部分廠商的做法‧而kaptureGroup卻是將IR"吃掉"，不反射‧這也是柯達如果要銷售Proback Plus給View camera做變形處理時會建議一定要買KaptureGroup的唯一原因‧因為柯達的IR反射現象在View Camera做變形時有色相差‧而KaptureGroup所採用的技術會讓IR幾乎都被吃掉(要記得，IR是造成干擾CCD判斷顏色的主要殺手)‧
那一定會有人跳腳，為何柯達不採用該公司的IR Filter，Proback如此昂貴，多花一點錢，附一個'好'一點的IR filter不就問題全沒了？答案是：柯達不採用不是錢的問題，是因為KaptureGroup所採用的這一類技術，在大量生產時無法將IR filter塗的很勻稱，根本過不了柯達公司的品管要求‧
所以不怕張張修髒點的人可以考慮考慮‧不過該IR filter是篇藍色調的塗佈，也請一併考慮‧

jamesguu兄:
想問個題外話
為什麼Kodak沒有要出Canon鏡頭可用的數位機背?

回Andy兄

柯達可以跟任何相機廠合作,也不排除任何可能.官方說法是:我們不公開討論生產Canon EOS mount相機的事情.

不過對此有興趣的人可以猜一猜,因為廠商間合作求的是最大利益.有什麼事業是Canon有,而Nikon沒有的.

我個人是覺得Canon很笨啦.殊不知,Nikon和柯達與富士合作的這幾年,多賣了多少鏡頭.尤其我看買760的人,沒人不添購新AFS鏡頭的.柯達也很笨啦!當年和人家合作時說了太多秘密,不然請有用過Canon與Kodak系統的人說句話,Canon由軟到硬,是否到處看的到Kodak的影子?Nikon卻有自己的'原味'風格.

jamesguu 兄,真是感謝ㄚ,難得有原廠懂許多技術原理的人,在這為大家解惑.

您說:
Pro 14n的Sensor像素大小約為8umm,而以現行高級135相機鏡頭的解析度而言(MTF達4.x以上者),鏡頭的解相力對應到135底片的大小時,成相解析度約為7.X umm.意思是Pro 14n的解析度已約達135鏡頭的極限.

也就是像素大小 8umm 的解析度已約達135鏡頭的極限? 能否再解說一下呢?

一般高檔鏡不是有超過 100 lp/mm 的威力(某些神鏡據說還達到450lp/mm)? 8umm 能超越嗎?

TO：jamesguu
真是抱歉給您添麻煩，謝謝，看來自動轉向功能對我來說還是不必要。
其實大家都對這台相機充滿好奇，我也是很急著想知道14n的解像力、NOISE、色彩.....一堆的資料，但是您也不可能一時之間就能做出完整的報告，也許Kodak也有必要保密一些資料，所以不敢煩勞您了，等正式推出時，自然各大網站都會搶在第一時間給他來個大測試，那時再跟您請教會比較實際一些。

TO:William Cheng
哈哈，沒想到竟然是「狂over」，一般的問題都是under，其實能殺到舞臺上應該光線很夠了才對，也許用ISO 100也夠了（光圈2.8以上時角度對了還是可以撐到1/30秒以上），或者就乾脆用Built-in Flash補光就夠了？
因為我沒有S2，也沒辦法試，只好請您另開主題請其他S2使用者給您解答了。

lawlaw:
嘿，我想和你一樣煩惱要選 1Ds 或 14n 的大有人在吧! 兩邊都代表
各陣營目前高階的 DSLR。

我是覺得要看你的"job"是指什麼吧，1Ds 就功能上可是比 14n 強大
上許多，搶拍或新聞類的工作交給它就對! (不過連拍速度好像比 1Ds
降很多的樣子，變成 3fps，不確定)，但是它也重得要命、大得要命、
貴得要命…

至於畫質，嘿嘿，我大膽猜測一下，14n 的畫質可能會讓我們驚艷喔!
這沒什麼根據，一來柯達相機的色調一直是強項，二來看到 1Ds 那陰
陰暗暗，好像遺照似的 sample，我就覺得 14n 不可能輸了…

回Cuser兄

先跟大家對不起，我把單位搞亂了，Pro 14n的像素大小約為8um，而不是8umm‧真是太扯了‧一來一去差了10000倍‧

這是一個非常有趣的的問題，不過請各位看倌先到徠卡俱樂部去做客‧這是一篇非常值得閱讀的文章，雖然我也沒完全懂
http://www.leicafanclub.org/leicafaq-1.html

看過這篇文章了，各位應該可以了解"lp"的值還牽扯到'反差'，如該文章所述反差指的是，一主體的最暗部與最亮部區域的相對明度‧Pro 14n的lp換算應該是63左右‧在柯達的實驗試所做的測試認為以目前的135高階鏡頭只約能表現70lp左右而已，這是因為我們認為超過70的的部分，所產生的層次，無論以何種形式表現，人的知覺是無法分辨的，不具意義‧而你所謂的450lp/mm不知是怎麼來的‧而真有這樣的鏡頭的話，CMOS或CCD需做到1.1um，放在135系統上將高達約七億萬畫素，約是Pro 14n的50倍畫素‧
這一類的測試常常牽扯到它定義的標準在哪‧

提醒各位，請不要再問我如此高深的問題了‧翻資料很累耶‧

有一篇更有趣的文章也在徠卡迷俱樂部，叫做
’數位影像與傳統影像的失落的環節’
http://www.leicafanclub.org/misslink.htm

如果看完以後，深有同感的人會覺得我算了半天的發言都是在放屁‧還是繼續用底片吧‧

E100S是我的最愛‧