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原來是劉瑞琪老師阿
拜讀完他的陰性攝影
還不錯念 寫很多知名女性攝影威金 卡恩 雪曼 有很多照片
雖然是論文書寫體
真是想去聽阿..............................................
之前她的一本 寫關於馬克思的書 學生時代也苦讀過 這是以前對他的印象 一直以為他是個男的..
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我人住台中
應該是難以成行
她的陰性攝影尚未讀完
先讀完之後再向您請教問題 |
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我人住台中
應該是難以成行
她的陰性攝影尚未讀完
先讀完之後再向您請教問題 |
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很感謝wing2003的訊息
你的疑問也是我的疑問
全數位創作要硬說是"數位攝影"未免牽強些
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部落格(1)
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我看了不過以專業的後期水準客觀的來說這樣的3D程度
沒有美感的話,至少質感也要貼好一點
有點別鬧了的感覺不過有人要收那就收
不關我們的事
因為小弟有做過動態影片後期公司一段時間
其實看得懂好壞的人心知肚明就好了
反正不要有外國人到了台灣的國美館
看到以後笑了一下台灣的也不過如此
其實台灣有很多做3D的也很強的
雖然藝術的觀點是見人見智
不過連美感都談不上讓人強烈質疑那就... |
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數位攝影 章以巴特的角度切入而談 用巴特[此曾在]的觀點看攝影數位化之後的現象 這樣才能得到[數位攝影]觀點
當然巴特的政治立場 是以為靈光消失是一種政治(文化工業中)上的解放但是他又想保有靈光 小巴特是樂觀的 但是老巴特卻又是憂鬱
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回到這個問題的核心
就是藝術機制與機構
為啥我們的國家美術館要收這樣的作品?
是品味的問題嗎?
這些作品有優越的形式整合、表現性及令人矚目的氣勢嗎?
這些作品有符合社會大眾的期待嗎? 有符合藝術圈內人士的期待嗎?
想想這三個問題...就會發現
其實...大爛已經說出他看到的問題點, 並, 這些作品無法符合一些人的期待, 特別是藝術言說者的期待
當然, 美術館是不可能樣樣收藏品都符合所有人的期待(對失望的人來說... 那不如把錢拿來買珍奶, 至少還可以喝)
但是, 美術館的機構自認自己有社會的藝術教育功能(偏偏國內教育者都享有過大的話語權力)
因此有自己的權威與價值判斷, 而這標準就任由他們自己建構(誰能監督?誰想監督? 台灣那麼小, 藝術圈更小...納稅人的血汗錢.....)
這樣的作品不管收藏原因為何, 或多或少都是經過政治運作出來的
也就是展示文化近年興起的展覽研究中政治學與詩學的一部分
話說回來
如果博物館要收某藝術家的某張作品
如果他自己自覺作品不怎樣...會想把作品毀掉, 還是賣給博物館?
真正的藝術家或許屬於前者...但也有可能因此餓死
題外話
話語的權力是跟作品好壞無關的, 東西好壞或許只跟那個享有權力的一個或幾個Key Men有關, 至於她們是不是外行領導內行....在台灣....ㄟ...大家心知肚名吧 |
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對了那個女性攝影家專題
ChenBB你沒來聽過吧
至少老師這幾年開了兩次都沒看過你
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