第一次傳圖,忘了文字說明,報歉!!那是在禾木橋的一對圖瓦新人,如果由哈立.熊哥幫他们拍專集,一定美呆了.

賀噢~~

這次回來後我有試著查看原始檔的增減EV值，看比較曝光不足的圖片，在加一格、兩格後的情形是如何，是否如外面傳聞般可以救回來，花了一個晚上仔細比對細節、雜訊後，發覺所謂RAW檔可以救圖片那種說法只是唬弄外行人，在增加一格的情況下雜訊就出來了，一格到兩格之間非常明顯，如果只是要效果那無損拍攝的表現，但如果是商業使用或很講究細節，那種東西是不值得採用的；RAW檔最大的方便性和彈性還是在白平衡、色溫的設定可以改變，不論晨昏、混亂色彩光源時，在有限的時間拍攝時，可以在事後很精確地去調校到最適切的場景色溫，而曝光值基本上仍和拍攝傳統正片一樣，適切的曝光量才是正途。

我們用正片拍攝時，以灰卡的灰而言，亮部數值就是往上兩格半以內，暗部往下兩格半以內，這樣的五格區域是可以曝光出細節的範圍；正片的寬容度最大約五格半，而滾筒掃瞄掃出來的區域也約是五格的層次，所以曝光值是否正確，會左右整個圖像的品質。拍出來亮部過曝、暗部層次不足都沒法救，只有亮部不過曝，暗部仍有細節，確認正確的曝光，尤其風景拍攝時有點測過構圖內區域，在拍攝前就能知道所拍攝範圍是否細節收納得到，這些方法在傳統和數位的觀念及做法上仍大同小異，但科技所帶來的技術讓暗部層次更加豐富、可以拍攝馬上檢視，會看亮暗分佈圖還可以確認是否層次都保留正確等，以及方便儲存、修改、複製等特性，而數位在精密度及感光度等技術上，每年都有重大突破，讓多數人更加肯定數位化的便利。

現在數位化後，其實主要記錄的階調仍是相同五格範圍才能顯示豐富的階調，但因為全面數值化，所以亮和暗的色域、亮度都是以數值去換算記錄，所以如果我們在調整原來比較軟調圖片，把亮部和暗部稍為強化對比時，無法避免的其中某些區域的層次就會拉得比較開，希望表現得像正片反差大些但細節都良好的〝通透性〞效果時，數位的漸變在層次中間某一段的數值，會在我們拉反差之後，落差變大了，調整過大的反差時，這一區域的層次出現斷階就很明顯，不像底片是由塗佈於膠片上大小不同顆粒的粒子所呈現非數值化的調性，尤其在兩度空間上所表現的三度空間錯覺，和數位化的曝光圖像就是不一樣，縱使細緻度在短短十年間，數位科技已追上傳統底片的細節，但調性的不同、層次感的感受差異，這也是有些人在拍風景時仍會只願意使用正片不願意數位化，所堅守的最後一道防線。

其實原始檔所能在曝光值上補救的彈性，以前在網路看很多人所言很多情況都可以救，似乎成了多技術不足時可以事後調整很棒的解決方案，自己一個晚上仔細查看細節時，發現連暗部的斷階都已明顯馬賽克情況出現，才知原來都被過度神話，那種東西只是縮小圖可以矇過去，完全禁不起細部檢視，運用性大有問題，只有紮實的底子才是正途，偶爾亂槍打到幾張佳作，實在不是長久之計。

然而數位一個很大的特性，就是暗部區(灰卡暗部以下兩格半範圍)佔了所有數值約三分之二比例，因為灰卡的灰度不是中灰的50%而是淺灰調，所以在一張圖片若曝光正常時，圖片裡有一些過亮的小局部面積，如白雲、白牆、秋天金黃森林上頭一個美麗的雪山等，這些地方常會剛好過曝一點，以致於白色層次都不見了，那拍數位照片刻意曝光減半格，讓山頭、白雲不會暴掉的情形下，我們回來再拉高一點做調整，即可善用數位的暗部保留很多的特性，讓我們的風景照片更多一些保留的彈性。

報告完畢

趙大哥,進桑(是誰?),我們還是自動回北疆接受勞改吧!去可可特海表演轉場,贖罪......

年紀一大把了,被啊嚕巴既沒人會看也引不起人文高手湯母熊搶拍......

                                                                                                                  不辣哈山  

言重了，三人行必有我師，這回人很多，回來可以思考的會很多，正所謂人多好辦事~~~

我身邊可以當老師的人有很多啦~~~