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看似很廣 實際卻很窄... "我們已經擁有好的科技工具足以為我們決定曝光值或沖洗條件,所欠缺的只是一個按下快門的『悸動』而已,除此之外,攝影就再也沒有別的了" 攝影的目的在於"悸動"? ... 您的想法針對某些範疇內的攝影或許比較有參考價值 如果拿這種見解來論斷攝影這回事 似乎與您批評的非後製不算攝影論者有異曲同工之妙 同樣的目的有不同的達成手段 沒理由要每個人都走一樣的路 就像你所反對的 billiejoe修改於2006年08月10日17:20 |
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郎老的東西不過是就是中國水墨畫了 跟台灣有什麼關係? ============================= 台灣退出聯合國時唯一能加入聯合國文教組織的就只剩 當時郎老坐鎮的攝影學會你可知道,為何說它毫無貢獻呢? --------------------------------- 這只對『統治者』有貢獻吧
對台灣人民有什麼貢獻?
難道說因為郎老的山水攝影,世界就因此而多了解台灣的風土民情嗎? -------------------------------- 真正『台灣』影像的紀錄者,干我何事我為何一定要去認識它 哪天我成名時或許我過去幾十年拍的都會成為佳作吧? ------------------------------ 不好意思,小老兒年近半百孤漏寡聞 台灣攝影界除了郎靜山之外還真不太認識其他人 ----------------------------- ????? 你貼出來的照片難道是別人拍的??? ----------------------------- 先生,我說的是,你到底看過多少我拍過的照片啦?
趕如此斷言我沒拍台灣的照片? |
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大中國思想?本土攝影? 這些是什麼? 你定義? 既然您說有關價值判斷無法經由論斷過程來導致正確的結論 那麼所謂大中國以及本土之說又所為何來? 照您的邏輯來看 亞當斯也可以算是個沙龍而已囉 他對美國"本土"攝影哪談得上貢獻? billiejoe修改於2006年08月10日17:27 |
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看似很廣 實際卻很窄... "我們已經擁有好的科技工具足以為我們決定曝光值或沖洗條件,所欠缺的只是一個按下快門的『悸動』而已,除此之外,攝影就再也沒有別的了" 攝影的目的在於"悸動"? ... 您的想法針對某些範疇內的攝影或許比較有參考價值 如果拿這種見解來論斷攝影這回事 似乎與您批評的非後製不算攝影論者有異曲同工之妙 同樣的目的有不同的達成手段 沒理由要每個人都走一樣的路 就像你所反對的 ------------------ 我不是說了?
所謂『攝影』這檔事,根本上充滿了很濃厚的『情感記錄』性質 ------------------ 至於『影像創作』那不在本文討論的範圍內
而且我與不認為這裡的人有興趣討論(影像創作是否屬攝影,那還有爭論呢) |
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所謂『攝影』這檔事,根本上充滿了很濃厚的『情感記錄』性質 _____________________ 這是攝影的目的其一 但不是全部 況且情感紀錄不僅止於對眼前的東西照單全收,不是嗎? 攝影即使是未經任何修改也無法紀錄真實 又何況是情感這種抽象的描述 攝影的根本在於情感紀錄...我是第一次看到敢這樣定義 目的與方法不應該混為一談... 個人愚見 billiejoe修改於2006年08月10日17:37 推薦者: morris5816, marine |
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>這只對『統治者』有貢獻吧
實在不太想談政治,你看看現在的統治者除了嘴巴說愛台灣之外到底幹了多少好事??? 拍台灣的照片很偉大嗎?,又代表什麼這就是愛台灣嗎? 扯這些跟主題完全脫節了吧? |
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大中國思想?本土攝影? 這些是什麼? 你定義? 既然您說有關價值判斷無法經由論斷過程來導致正確的結論 那麼所謂大中國以及本土之說又所為何來? 照您的邏輯來看 亞當斯也可以算是個沙龍而已囉 他對美國"本土"攝影哪談得上貢獻? ----------------------------- ?????
郎老先生的山水畫表現了什麼『台灣』特色?
還望閣下不吝說明 |
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所謂『攝影』這檔事,根本上充滿了很濃厚的『情感記錄』性質 _____________________
這是攝影的目的其一 但不是全部 況且情感紀錄不僅止於對眼前的東西照單全收,不是嗎? 攝影即使是未經任何修改也無法紀錄真實 又何況是情感這種抽象的描述 攝影的根本在於情感紀錄...我是第一次看到敢這樣定義
目的與方法不應該混為一談... 個人愚見 --------------------- ?????
那不然你舉個非情感記錄的攝影出來吧,我們來討論看看 |
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>這只對『統治者』有貢獻吧
實在不太想談政治,你看看現在的統治者除了嘴巴說愛台灣之外到底幹了多少好事??? 拍台灣的照片很偉大嗎?,又代表什麼這就是愛台灣嗎? 扯這些跟主題完全脫節了吧? --------------------- 又再轉移話題了
是您說的:『台灣退出聯合國時唯一能加入聯合國文教組織的就只剩 當時郎老坐鎮的攝影學會你可知道,為何說它毫無貢獻呢?』
您都還沒回答我這個問題就另起爐灶了?
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唉~~ 別再提什麼炎黃不炎黃子孫了 那都是幾千年前的事情了 多關心一下現狀吧 ----------------- 這又是價值觀判斷的問題 既然你已經說了無法判斷正確與否 又何苦用這邏輯來套用論斷? ______________ ????? 郎老先生的山水畫表現了什麼『台灣』特色? 還望閣下不吝說明 ------------------------ 樓主阿 請問這提問與我問你的有什麼關聯? 在下可曾提到郎老的作品是表現台灣特色? 不過就是套用您的邏輯來聊聊亞當斯的作品是否只是所謂的"沙龍"而已 何苦另起爐灶呢? billiejoe修改於2006年08月10日17:46 推薦者: the4x |
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唉~~
別再提什麼炎黃不炎黃子孫了
那都是幾千年前的事情了
多關心一下現狀吧 ----------------- 這又是價值觀判斷的問題 既然你已經說了無法判斷正確與否 又何苦用這邏輯來套用論斷? ______________ ?????
郎老先生的山水畫表現了什麼『台灣』特色?
還望閣下不吝說明 ------------------------ 樓主阿 請問這提問與我問你的有什麼關聯? 再下可曾提到郎老的作品是表現台灣特色? 不過就是套用您的邏輯來聊聊亞當斯的作品是否只是所謂的"沙龍"而已 何苦避重就輕呢? ======================= 殘念,實在不懂你提問題跟這話題有何關係
至於郎老對台灣有沒有貢獻這話題
是起源jf_hong 所謂的『台灣』攝影大師這句話來的
所以我才要問他郎老跟『台灣』有什麼關係?
至於您提亞當斯是否為沙龍,跟以上議題有啥關連?
俺不懂~~
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在下也是紀實攝影的愛好者 不過卻也不敢向閣下對"沙龍"(您定義)的叱之以鼻 紀錄苦難與社會現狀 進而達到改進全體社會增進人民福利 是紀實的目的與創作熱情來源之一 但藉此抹煞其他的攝影目的卻也突顯出立論者的荒謬與武斷
推薦者: sven.ding |
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殘念,實在不懂你提問題跟這話題有何關係 至於郎老對台灣有沒有貢獻這話題 是起源jf_hong 所謂的『台灣』攝影大師這句話來的 所以我才要問他郎老跟『台灣』有什麼關係? 至於您提亞當斯是否為沙龍,跟以上議題有啥關連? 俺不懂~~ ------------------------------- 這就與你提郎先生的作品為沙龍何足道栽有關 與你說郎老的作品只是"大中國鄉愁"的立論有關 你問他郎老跟台灣"本土"攝影特色有什麼關係 我也想問問以你的論點來看 亞當斯對美國"本土"攝影是否毫無貢獻 不過只是借用您的看法,請您指點下迷津罷了 不用轉移重點成這些提問跟以上議題是否有所關聯 我倒想聽聽您對於情感紀錄的見解 要我提項目 很好 想請問你 達蓋爾創立的是什麼? 他延續這門技術的目的是什麼? 依照您的看法 難道連照個建築物留個紀錄都要帶有感情? 沒有感情這些紀錄就不算是攝影? billiejoe修改於2006年08月10日17:57 推薦者: the4x |
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>您都還沒回答我這個問題就另起爐灶了?
哀現在根本就不知道你到底再扯些什麼了 讓其他看不下去的同好來指教你好啦 肚子餓要去吃飯啦,扯這些肚子又不會飽 真是無聊的很. |
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>您都還沒回答我這個問題就另起爐灶了?
哀現在根本就不知道你到底再扯些什麼了 讓其他看不下去的同好來指教你好啦 肚子餓要去吃飯啦,扯這些肚子又不會飽 真是無聊的很. ------------------
我的問題就是,郎老什麼時候變成『台灣』攝影大師了?
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講白一點好了
台灣所謂的沙龍跟國外所謂的沙龍是天差地遠的事
國外的沙龍不過是一群藝文人士聚會交流的地方
而台灣的沙龍早已淪為派閥把持的場所
而這其中又以郎老一手所創立的中國攝影協會為最勝
這個協會對於台灣的人文地理並無興趣記錄創作
而只是大陸來台避難的文藝人士聊表鄉愁之處
所以我說他對台灣攝影一點貢獻都沒有,其意即此,一點也不荒謬武斷
如果要講『台灣』沙龍攝影,李鳴雕才是箇中高手
郎老只能靠邊站
------------------------------------------ 所以沙龍就沒什麼好談囉? 所以你把自己的定義又加以延伸 說您剛剛的發言僅只於台灣沙龍? 麻煩您下次發言謹慎些 後面記得加括弧:ex.沙龍不足談也(我指的是郎先生帶領的中華攝影協會的沙龍!) |
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殘念,實在不懂你提問題跟這話題有何關係 至於郎老對台灣有沒有貢獻這話題 是起源jf_hong 所謂的『台灣』攝影大師這句話來的 所以我才要問他郎老跟『台灣』有什麼關係? 至於您提亞當斯是否為沙龍,跟以上議題有啥關連? 俺不懂~~ ------------------------------- 這就與你提郎先生的作品為沙龍何足道栽有關 與你說郎老的作品只是"大中國鄉愁"的立論有關 你問他郎老跟台灣"本土"攝影特色有什麼關係 我也想問問以你的論點來看 亞當斯對美國"本土"攝影是否毫無貢獻 不過只是借用您的看法,請您指點下迷津罷了 不用轉移重點成這些提問跟以上議題是否有所關聯 ------------------------------ 對不起,我不知你的類比有啥意義? 第一,郎老對於台灣風土紀錄沒興趣,而只是緬懷中國山水的鄉愁罷了 這個亞當斯以記錄美國地景為職誌如何類比? 第二,郎老是畫意攝影,亞當是純粹攝影,二者根本就是互槓的? 您如此類比又有何義? 縱上所述,您的類比根本就錯誤,二者的地位主張根本不同 所以我也沒回答的必要 ---------------------- 我倒想聽聽您對於情感紀錄的見解 要我提項目 很好 想請問你 達蓋爾創立的是什麼? 他創立這門技術的目的是什麼? 天阿,依照您的看法 我難道連照個建築物留個紀錄都要帶有感情? 沒有感情這些紀錄就不算是攝影? ----------------------- 蓋達爾創立攝影目的是什麼我不知道(繪畫?紀實?偶然) 但我知道的是,攝影最大的用途是家庭照 :) powerslide修改於2006年08月10日18:03 powerslide修改於2006年08月10日18:08 |
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------------------------------------------ 所以沙龍就沒什麼好談囉? 所以你把自己的定義又加以延伸 說您剛剛的發言僅只於台灣沙龍? 麻煩您下次發言謹慎些 後面記得加括弧:ex.沙龍不足談也(我指的是郎先生帶領的中華攝影協會的沙龍!) ------------------------------- 我一開始就是針對郎老的中國山水沙龍討論
不知有啥好質疑的
是您自個兒半途殺進來斷章取義的
乾我啥事? ---------------------- 如果讓郎大師也認同可能會比較有說服力啦 ! ------------------------------------- 唉~~
沙龍山水攝影,有啥好談得呢?
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