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呵呵,好像"古老"已經在革新了@@ 但是跟影像還是有段差距,應該是說他們對於"傳統"的邊界是不是有改變。
這種邊界條件的問題永遠是最不好搞的! |
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近年來有許多日本女攝影師的出現...
覺得川內倫子是我目前看過最讓人吃驚,然後覺得怎麼學也學不來的的攝影家,我自己是覺得很有機會成為真正世界級的攝影新銳 :) |
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ricklin大大能不能跟大家多分享一點!! 我看了她的 "うたたね" "AILA" "花火" "花子" "blue" 可還是一頭霧水.... |
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他的花火系列 是拍攝 日本人的傳統煙火祭啊 可是呢 不是那傳統的拍法啊 但看完卻會有會心的感覺 簡單的說呢 他的影像中 有一點點的東西在裡頭 感覺淡淡的 看完以後 會有種愉快的感覺 說不出來 不是shock 喔 是淡淡的...越講越玄了 總之 讚...我想他會更超越hiromix等一輩的攝影者 有部分是來是自於他平淡的影像 看久了不會膩..... |
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也許可以是說 他的取材 是來自於日常生活的景象 但是.....不是用光影的玄幻製造一種效果 而是 簡簡單單的構圖與週遭影像的取用 我想這是在攝影家們四處流浪 尋找新世界達到一種極致後 轉身面對自我生活的趨勢(然與hiromix不同在於 從hiromix的個人化語彙 轉變到川內倫子平常人的簡單視覺構圖 ) 可以說hiromix的影像語言 也許被用到濫了 而川內的出現也就不足為奇了 但明顯的 荒木經惟早期的神秘而淡淡的語彙 可說是影響了許多日本攝影者....... |
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我還是不明白,這不是只要罩上那層半透的圖層,就可以淡淡的。 我覺得重點應該還是你"說不出來"的那個部分,那裡才是他的祕密。 |
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BBChen 你說的很準勒 的確我說的時候 會一直只能在我說不出來的部分外面繞圈圈 似乎川內 也不打算明確的說清楚秘密或是藉由說不清楚而突顯了說不出來的部分 (因為照片本來就很難講清楚什麼秘密 真的講清楚時 又會成為類似插圖或是看圖說故事一類的符號圖案) |
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恩~她那種與一般正方形構圖影像完全相反的風格確實是讓我第一眼的眼睛一亮的印象。
不過,讓我覺得很佩服的是,當整個日本年輕攝影家大多在使用濃色調,粗噪與大聲喧嘩的影像風格,或是僅僅把攝影當作是一種現代藝術的工具的創作方式時,她的作品讓我感受到攝影這樣的一個創作工具所產生的獨特吸引力...
個人的獨特生活觀點與一瞬間的把握是我覺得攝影最重要的東西,她的照片讓拍照的人覺得,就算有著純熟的技巧與操弄現代藝術理論的小聰明,你還是無法拷貝她的風格與觀點... 這是我覺得她比其他更有名的日本女攝影師更讓我佩服的地方,我想,她一定是對自己的東西非常的清楚而有自信,才會有那樣的影像,而這樣的影像會讓人去思考自己的照片~ |
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我想川內真的是一位讓人喜愛卻又說不出口的攝影家!! 我想到的是 她那個大寫的"淡淡的" 到底在她的作品中是必然的 還是偶然的?
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"うたたね" 這本是我最喜歡的,也是我目前認為他最優秀的作品。
"淡淡的"是她形式操作很重要的一環。 我建議大家可以參考9月的"典藏今藝術"當中一篇文章的標題是:低色調‧高能量。 應該會對於這種形式傳達的"感覺"有較為條理的整理。
所以我喜歡用"輕薄的假象"來描述她淡淡迷人的幽雅。 因為這層薄霧在包藏"禍心"讓人沈溺在輕柔且淡雅的氛圍裡,卻是上演 一幕幕驚悚的恐怖片。 但是,這也只是她較為深層的觀察能力。,最精彩的部分還是在於她成功地 展現日本兩種不同端點文化氛圍。 例如:無垢與鬼面,壓抑與暴力....等等的國族風格,於是產生 川內對於具 有恐怖或是暴力影像關注,但是她適時採用具內聚精神象徵的正方形圖框, 以及近乎人眼的透視比例以及景身,同時,必要性的低色調的主軸,其實, 正是隱藏對於生活事物一種不安的想像或是自身恐懼的投射。
例如:封面的湯匙,曲線高雅的湯匙,與淡淡藍的輕柔跟白白小"圓圓" ,最棒的是湯匙上不知名的粉白顆粒,不知道是哪種"性格"的物體,可食? 或是藏住什麼祕密?
例如:西瓜裂開,很美嗎?當然是!但是卻是觀看越是看到爆裂的遺跡, 那種暴力是否延伸不止?
例如:電車,最讓人不舒服的帶著皮手套在拉住拉環的那個部份
或是一堆莫名冒出的水,旁邊的圖片卻是不知道"身份"卻捲曲身體的背影。
套一句學妹的話,這簡直就是日式的恐怖電影,不知名的轉角 或是不知 道通往哪裡的樓梯 或是 移動中眾人靜默的電車 或是不知道開門出現什麼 的電梯。
此時,讓我想起,最恐怖的不是黑 而是潔淨無色的白,那種讓人精神崩潰 的白,比起讓人壓迫而狂亂的黑,還要具有殺傷力。
川內是位有能量的創作者,忠於自己的想像、轉化與書寫。 |
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樓上大大的描述讓我想到"神隱少女"的情境... |
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這可能是"優生學"吧 一個傳承的史命當然要挑一個品種好最能繁延的
這個美媚就是人選了 這個道理是簡單的
生存-優生
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今天重聽ㄚ寶老師在上系列影像課程的錄音,裡面有談到反光學品質相機對於影像書寫的突破之處... 這點讓我很清楚的頓悟我能清楚的說出我一直覺得川內倫子的照片很棒的理由了!
反光學品質相機比較能夠讓看的人透過這種影像讓有限的影像語言轉換成無限的影像書寫文字... 容易讓看的人看到關於夢境與情緒的東西。但這樣的工具讓這樣的書寫方式變得太容易形成,變得太普遍,變得讓常看影像的人感覺麻痺,變得用反光學品質相機書寫的創作者沒有了個人的風格與觀點了...
而川內倫子讓我吃驚的是,她能用一般人用來拍攝非常安穩寫實的6X6構圖與真實影像質感,卻能讓觀看的人看到關於夢境與情緒的東西,我想,這是她能那麼出眾的原因吧? |
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以攝影表現法的角度來看這種風格,並沒有太多創新因為這是老攝影媒材必然的現象,有機會翻閱類似pinhole或是類似LOMO的image都有(上EBAY什麼都有). 以影像的角度來看這種作品如果也只是圍繞在表技所呈現的氛圍那也沒什麼新奇的作為(繪畫作品實在太多人做了). 以攝影史(文獻)的角度來看他的作品,當然最重要的還是他呈現日本民族獨有的"黑暗"的想像,甚至於是來自於無聲下的恐怖力量....這是他看到了"日本文化"的照片 ,所以她拍出來了....這也是他對我最重要的啟發....當然這種形式很適合他表現這種內容..... 我想說的是影像之譬如文字的話,那重點不在於用什麼筆或是墨汁,而是使用文字的魔法以及這一堆文字如何傳達他的想法與想法背後的秘密....
相信,文化是你我最重要的資產.......
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創作出言之有物,或是漂亮的影像,甚於又漂亮又言之有物的作品,我認為只是創作者基本要達到的東西... 也就是說呈現一個人對於他所處的社會文化所捕捉下來的影像,這是一個攝影創作的基本...
但從好的攝影家能看出更多的什麼東西呢?也就是這個攝影家他獨特的個人觀點... 如果她的作品只是一些表現那種黑暗的日本文化的照片的話,表現這種主題的攝影家,電影導演也是非常的多,為何她變得出眾呢?
藝術家的個人觀點,是包含著他對於主題與他使用的媒材的省思。也就是說如果她要表現黑暗的日本文化,但卻採用LOMO相機的影像風格;或是她用現在的視覺風格,卻是表現一些很現實的觀察的話,這二種影像就不會造就她那些好照片了!也是因為她一方面顛覆我們對於日本文化的觀察,更深一層的去顛覆我們對於影像風格的固定概念,這樣的形式與內容的完美結合,才能成就她的不凡之處...
so... 個人認為,文化是一個創作的基本,卻未必是一個好創作的關鍵! |
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個人認為用一本うたたね來討論川內 是很可怕的事 |
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這本好像是要表達生活中平凡事物所帶有淡淡的生命力.... |