好了！進入第二階段吧！
第一階段是：各位對每一張照片背後的 meta data後設訊息（data about data，在這裡是關於這張影像的「後設訊息」）毫無所悉的情形下，所做的觀看心得的陳述。

第二階段是：ㄚ寶先告訴各位每一張影像的後設訊息，之後，請各位再就每一張影像發表你的看法。相信是大大不同的。當然，還是得要請各位談談為什麼會這麼不同。

第一張影像，是哈爾賓一位叫王福春的攝影家，在他一系列叫做「火車上的中國人」作品集中的一張。
王福春是哈爾賓鐵路局的員工。由於工作的關係，他可以比較安全而且比較便宜的在火車上拍照。這個系
列，是王福春在中年之後，花了大約十二年的時間在大陸各地的穿梭的火車上拍到的影像群。
ㄚ寶是在1997年，帶領文化大學印刷傳播系的學生，到大陸和瀋陽魯迅美術學院攝影系（當時的系主任是趙大鵬教授）的學生，以及來自廣東的一幫攝影發燒友，一起到內蒙古外拍旅行結束之後，路經哈爾賓，由趙大鵬教授介紹ㄚ寶認識的。
那時除了東北攝影圈知道王福春拍東北虎的照片賺了一些錢，以及香港一家雜誌曾經發表過他的照片之外，基本上中國攝影界，尤其是攝影藝術界的大款們，還很少人知道王福春的名字。
但是，由於王福春這套作品給ㄚ寶印象很深。原因是，ㄚ寶認為：和許多「中國或台灣的攝影家不自覺的喜歡用西方人的眼光從上往下來看中國」不同的，王福春的影像比較能夠顯現「不可憐、也不自憐」的中國人的生活面貌。
1999年，丹麥歐湖司（丹麥第三大城）一家歷史悠久的攝影藝廊image gallery邀請ㄚ寶為他們策展一個，
以中國攝影家作品為主的攝影展。當時，ㄚ寶第一個想到的，就是王福春的作品。
這個展覽在2000年八月中在該攝影藝廊展出。ㄚ寶用了王福春的「火車上的中國人」與河南姜健的「場景」兩人的作品，與一位法國攝影家在中國拍的「睡美人」共三人的作品，組成了一個叫「來自龍的花園的影像」的展覽。
在展覽開幕之前，ㄚ寶同時應邀參加奧登斯（丹麥第二大城）國際攝影三年展的活動。和ㄚ寶一同擔任國際攝影節的作品點評委員的，還有來自世界各國的評論家與攝影節主持人十餘人。
ㄚ寶知道這個機會，是對西方推華人攝影家的最佳機會。因此特地要求王福春與姜健兩人，務必自費參加奧登斯國際攝影三年展。同時，ㄚ寶也要求王福春必須先用手工製作一本攝影集出來。
結果，幾乎是每一個攝影評論家，看見王福春的手工作品集都讚口不絕。更值得一提的是：一位荷蘭鹿特丹攝影美術館的館長，當場就問ㄚ寶，他想要買這張照片，價格多少？記得當時因為王福春還沒談不上任何名氣，同時也認為這位美術館長是在鼓勵攝影家，當時就以一百五十美元的價格成交了。
也因為有了這個機會可以認識這些評論家與各地攝影節的主持人，姜健在第二年應邀參加了荷蘭的國際攝影節，王福春也得到第三年休斯頓國際攝影節的展出邀請。
去年2002年王福春正式出版的「火車上的中國人」得到平遙國際攝影節的獎金人民幣一萬元的「最佳攝影集」的大獎。
1999年ㄚ寶還在替日本「既視感攝影評論雙月刊 deja-vubis」撰寫「台灣香港中國攝影記事」專欄的時候，曾經寄了（記得是）6張王福春的作品給日本的總編輯調整版面用。結果該總編輯，就將這張影像放成跨頁滿版（台灣報紙的整張大小）刊登出來。
ㄚ寶講了這麼多，關於這張照片的後設訊息。如果你說，這是ㄚ寶想要藉這些國際攝影界攝影評論的專業人士對王福春的作品，以及這張照片的肯定來給這張照片的價值加以「加持」的話，也可以吧！

影像中，是一對情侶在火車的軟臥舖上下層，即將就寢的鏡頭。右邊的牆面應該本來是白牆，牆上應該是

掛了一件深色的衣物。去過大陸搭過火車的朋友應該不難理解，左邊就是兩排座椅（晚上就是床鋪）中間給人放置茶杯食物等物品的桌面。影像中我們可以看見一個不鏽鋼杯和一些水果。

[gray]不論歐洲的攝影美術館館長，或者東方的攝影評論雜誌的總編輯，這些專家大多都說，他她們被影像中那位女人注視男伴的深情眼神給吸引住。
請各位前往視丘攝影美術館的網址觀看王福春的「火車上的中國人」作品。
http://www.fotosoft.com.tw/museum/ch/china/cn-wfc/indexcn-wfc.htm#在這裡你妳可以看見ㄚ寶在策展的時候，從王福春的幾百張作品中挑出來的四十三張影像。同時應該也可以同時看見ㄚ寶為這四十三張影像所安排出來的脈絡性訊息。
事實上，ㄚ寶想要用王福春這四十三張影像告訴觀者的，在這些影像群裡面的各種「眼神」中，我們倒底可以看見什麼？
請各位參考ㄚ寶為這個展覽所寫的序文：「敦厚與寬容」
http://www.fotosoft.com.tw/book/papers/library-1-4032.htm[/gray]

ㄚ寶期待各位在知道這些後設訊息之後，你妳對這張照片的看法如何？

寫太多了，第二張的容後再敘吧！

不客氣！
這個世界，知音難求啊！
只是身為版主，但是卻我無法對自己發表的文章，進行美術編輯，實在很挫折！
不知道有誰可以將前面那一篇幫我刪掉！
其實這篇，畫面的美觀上，還是有問題.................

看了老師第二階段的講解，
才知道原來第一張那女孩的眼神是「深情眼神」，
可能是我人生及視覺經驗不夠，或那張照片太小看不清楚，
不論第一或第二階段，我看來看去都是：
那女的是被迫的、或不甘願，
正在想著如何報復或逃跑，
那種冷冷陰陰且稍微瞇眼地瞪著男生的眼神加上略微咬牙切齒的斜嘴，
連續劇或歌仔戲裡的奸臣在算計什麼的時候，表情不也都這麼演嗎？
不像電影中的婦女被日本軍強暴之後，很痛恨的眼神嗎？
若「深情眼神」是這張的重點，
那它是第一層的劇情、還是第三層的符號？

根據老師提供的背景資料， 文中所提：「不論歐洲的攝影美術館館長，或者東方的攝影評論雜誌的總編輯，這些專家大多都說，他她們被影像中那位女人注視男伴的深情眼神給吸引住。」

如reddliaw兄所言，其眼神給人的第一印象就是不對勁，根據前幾篇的留言，似乎也沒有人認為這對男女有著什麼正常關係。

如過更進一步設想當時的情況，我實在無法想像，一對躺在軟臥裡的戀人，如何在發覺鏡頭在拍攝他們之後，還能如此從容！？因此我假設這張照片是王春福在發現這樣一個鏡頭之後，重新要求女主角稍微深情的看男方一下，女方在尷尬之餘，同意作此動作，但是卻也露出不自然的微笑。總覺得這張照片做作的成分類似於Robert Doisneau的這張照片:
http://www.masters-of-photography.com/D/doisneau/doisneau_kiss_full.html
只是比較含蓄罷了.

以上純屬小弟個人淺見。

隱喻???????

吳老師
眼神，用視覺心理學的角度來說，就是人像中，訊息量 informative 最大的地方。
但是想想看，用物理的眼光看，畫面中，那裡只是兩個黑洞般的漆黑部位而已啊！為什麼大家對它的解讀會那麼南轅北轍呢？是不是所有的解讀都反應的解讀者目前的心理狀態，或者連自己都不知道的「自己的過去」呢？
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哇，不得了啦，老師，您這個練習到底是要測試或實驗什麼？
是要了解解讀者的內心世界或心理狀態嗎？
那我第一張看成那女的被強暴很不甘願，
第二張在看第一眼時只覺得是光線、構圖、沖片等基本習作，
但第二眼卻覺得是一條大便從肛門跑出來，
那我的心理........................................需要被輔導嗎？

但第二眼卻覺得是一條大便從肛門跑出來，
那我的心理........................................需要被輔導嗎？
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別擔心, 說不定這就是當初拍攝者的本意... ^^

真的有人可以百分百肯定知道
當他拍照時會拍出怎樣的表情嗎???
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突然想到，
記得以前好像聽ㄚ寶老師還是其他老師說過，大意是說，
一些馬格蘭的報導攝影家特別喜歡用徠佧雙眼相機拍照，
因為雙眼相機在按下快門時不會像單眼相機(反光鏡跳起)一片漆黑，
所以在按下快門那一瞬間仍能看到被攝的人事物，
就可以知道是否有拍到想要的(眼神,動作,位置......)，
若沒有，可能的話就再拍，
比較不會像用單眼相機一樣每一次曝光都是眼前一片漆黑，
拍一堆也不知有沒有抓到，
按快門或拿起相機之前有看到，
事後要挑照片也比較有得挑。

哇...上次點進此論壇才一篇文章，六頁看下來真是醍醐灌頂...原來攝影有這麼讚的領域可以討論...害我更想出國唸攝影了

既然說：第一層是影像的直接義，第三層是：影像的衍生義。
你說觀者會有不同解釋的「深情的眼神」是哪一層ㄌㄟ？
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了解，是第三層，謝謝，
老師還要我們注意王福春這些影像群裡面的各種「眼神」，
那眼神也可以說是第四層的脈絡囉？！