新進會員
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好直接，我喜歡! |
論壇版主
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但是.不管是「做為文化訊息載體的影像」、或者是「做為消費訊息載體的影像」兩者共通的就是：兩者都需要同時（在具備emotion或者information的同時）都應該具備：視覺美感的訊息 info of Visual Aesthetics。
影像所能承載的四層訊息 or 隱藏在影像中等待觀者提取的四層訊息：
1.information for recognition
2.informaiton of Visual Aesthetics
3.siginificance for provoking emotion
4.context information of images
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論壇版主
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我目前人在安平喔！ |
新進會員
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有空媽 要不要來寒舍做一做， 還是請老師去吃阿國鵝肉!!!
還是去雞屎山pub---->聽說這影界好多人常去ㄟ! |
部落格(1)
新進會員
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因為每天工作上所製造出來的影像(graphics and/or photos)大都是屬於上述老師所說的「消費訊息載體的影像」，不但要考慮到吸引觀者、傳達訊息，而且有時還得要遵照客戶的意思去做；所以會想在工作之外做點「文化訊息載體的影像」或其他種類的，來均衡一下 : ) |
新進會員
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老師難得來台南
有空讓我們招待一下嗎????阿國鵝肉啊 好....!!!!!! |
部落格(1)
新進會員
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還是不太了解所謂的information,
關於BBChen網友的問題，
是否可以說：是因為影像的information所以產生了emotion嗎？ |
新進會員
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終於有走入廣義理論中的感覺. |
新進會員
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不然一開始我還以為僅鎖定在單純的形式建構(簡單說就是構圖分析)上在討論. |
新進會員
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但是問題又來了（這應該才是發燒拍友所 最最最關心的）：
事後諸葛亮：
這樣的分析都只是在分析既有的圖像，也就是結果，當然可以有許多討論
但是對於拍照的幫助該不會是要分析了一堆，才按下一張照片吧,這樣會
很奇怪呦.
「我個人經驗是，將分析內化成直覺的反應 要花好多時間，畢竟分析的
過程宛如身重劇毒般僵直，容易在拍照的當下失去該要有的敏感度，
畢竟多學會一招，還不見得可以使用，還要跟其他能力充分協調，關
於這點，是不是有更有效的方式，來幫忙消化，難不成只有時間可以
證明一切＠＠」
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新進會員
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呵呵....有倫去被搶了....不知道有沒有成功....
這隻是Nikon 20mm f2.8 AIS.........
跳舞大，這隻如何? |
新進會員
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送錯爐....拍歇@@ |
論壇版主
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reddliaw
還是不太了解所謂的information,
關於BBChen網友的問題，
是否可以說：是因為影像的information所以產生了emotion嗎？
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wujiabao
影像所能承載的四層訊息 or 隱藏在影像中等待觀者提取的四層訊息：
1.Information (information for recognition)
2.Aesthetics (informaiton of Visual Aesthetics)
3.Emotion (siginificant information for provoking emotion)
4.context (contextual information between images & fixated point)
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BBChen 網友所說的 information 與 emotion，其中information 是指上面四層訊息中，第一層的「視覺辨認所需的訊息」，也就是所謂：「劇情、事物分類的特徵」。
而，emotion 是指：可以「誘發觀者產生『情動』的訊息」。就是上述四層訊息中，第三層的，從「影像的符號性意義significant information」所產生的訊息。
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論壇版主
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BBChen
事後諸葛亮：
這樣的分析都只是在分析既有的圖像，也就是結果，當然可以有許多討論
但是對於拍照的幫助該不會是要分析了一堆，才按下一張照片吧,這樣會
很奇怪呦.
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目前，ㄚ寶對初學攝影的朋友，都要求：要購買兩台相機隨身使用。一、可以完全手動調整曝光量的135mm單眼反光相機。二、可以完全自動也可以完全手動調整曝光量的專業級傻瓜相機，如 Ricoh GR1v或Minolta CT-1等。
原因就是，拍照本來就會因為目的的不同，而有：在按快門時需要思考，或全然不需要思考的分別。
ㄚ寶鼓勵學生，大部分的時候，「拍照時，要用本能拍照！面對觀景窗的當下，千萬不要有任何思考」。
但是這不等於，攝影可以不用腦袋。而是，我們必須在平時不斷學習、訓練我們的視覺敏銳反應的本能。這樣十年前的本能反應一定和十年後的本能反應完全不同。
而在攝影現場用本能反應的最佳相機就是專業級的傻瓜相機。
我想我們一旦用了諸如135單眼反光相機或者更大型的120相機，攝影者還是難免需要在觀景窗後面進行構圖、光影等等的美學性思考。這也是另外一種攝影思考法。
所以，ㄚ寶一再強調，影像的用法實在非常廣泛。我們必須根據不同的需求、不同的環境脈絡來思考倒底怎樣才是理想的攝影條件。 |
新進會員
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我還是覺得要做出別人沒作過的 會比較動人....
不論是創作方面 還是評論方面~~~
老師新年快樂!!! |
論壇版主
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我還是覺得要做出別人沒作過的 會比較動人....
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問題是，越晚出生的人，在這一點上挑戰性越大啊！ |
新進會員
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真是一針見血的...爽快! |
新進會員
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阿寶 獅:
新年快樂~~羊年行大運 |
論壇版主
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謝謝啦！
在這裡，也祝大家影藝精進！步步高升！ |
新進會員
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引述2003/1/31的文章:
換句話說，除了中國大陸即將消逝的勞工生態的影像第一層訊息之外，我們還不妨慢慢品味作者對影像這個藝術表現媒介特質（尤其是影像的張力）的獨到而成熟的把握（影像的第二層訊息）。此外，我們更要建議您不妨在每一個段落的眾影像之間，找出幾張可以讓您的想像力充分發揮的影像，或者在那些一直向您投射著凝視眼神的影像，駐足其前慢慢的品味，好好讓您的想像力在腦海中馳騁一番。為數不少的這些影像，正是周慶輝的影像藝術造詣最為識者樂道之處。經版架旁走道上穿透行人身影彷彿聖光的繞射（德格印經院），穿透桑叢間看見採桑人捲縮的身軀，桑田路間幾頂採桑人的草帽（浙江蠶農與絲綢之路），拿著鐮刀佇立在麥田間的六位麥客（關中麥客），低著頭排隊等著秤重的巴東扛夫（巴東扛夫），穿過三面紅旗看見兩個人的坐姿（興凱湖捕魚）等等都是這一類的經典之作。
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我想針對周先生的作品,些我個人的看法. |
