每個攝影者都想要充滿細節的影像。可是，細節在哪裡？什麼是細節？怎麼觀察細節？乃至於如何保留細節？萬一細節不存在，如何找到必要的細節？影像編輯如何凸顯細節？這些都是有關細節的有趣課題。

本文想要討論數位影像細節的問題是：什麼是細節？如何觀察細節？

本文的立場相當狹隘，單純從數位相機的角度思考。

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所謂「細節」，就是影像檔案 重要 構成部分的 細膩 之處，這包括「細小」與「微妙」的部分。「細小」或許很容易理解，但「微妙」就未必適合單純從「細節」的字面上來解釋，因為微妙的東西未必細小，譬如：肌膚紋理。事實上，在影像處理範圍內，一般所謂的細節（ detail ），也可以籠統稱為「反差」（ contrast ），也就是屬於「亮度」範疇（ luminosity ）而有別於色彩（ color ）的東西。

請問：圖 001 的細節存在或不存在？

這個問題的答案，取決於我們由哪個角度觀察細節。如果直接由電腦螢幕上看，紅色衣服的某些地方不存在細節。可是，這些地方的細節真的不存在嗎？那也未必，因為 螢幕上 沒有顯示細節，未必 檔案 就沒有細節！請注意，螢幕呈現細節的能力，受到其色域的限制；除非是大色域的螢幕，否則一般螢幕的色域很接近 sRGB 。所以，如果檔案存在的空間色域（目前這個檔案夾帶 AdobeRGB 描述檔）大於螢幕色域，則檔案存在的細節，未必能夠呈現在螢幕上。

圖 001

想要判斷檔案的細節存在與否，應該觀察R-G-B個別頻道的灰階影像 ，請參考圖 002 。就目前這個例子來說，三個個別頻道灰階影像都有明確的細節，所以檔案細節沒有問題。

圖 002

檔案細節雖然沒有問題，但螢幕並不能顯示，請參考圖 003 ，左圖是 AdobeRGB 檔案的 R 頻道灰階影像（綠色箭頭），右圖是這個檔案轉換到我個人的螢幕描述檔之後的 R 頻道灰階影像（綠色箭頭），右圖明顯爆掉，這也意味著螢幕沒有辦法顯示這個檔案的 R 頻道細節。

圖 003

事實上，讓我們比較 AdobeRGB 檔案與螢幕影像的直方圖（ histogram ，圖 004 ）。我們可以清楚看到螢幕影像的 R 頻道『爆掉』（紫色箭頭）。

圖 004

同樣的道理，檔案細節即使存在，印製照片未必存在對應的細節。請觀察圖 005 ，這是把 AdobeRGB 檔案轉換到我的印表機描述檔（ Epson 2100 ， Ilford 珍珠面紙張），然後比較兩者的 R-G-B 灰階影像。大體上來說，我們發現印製照片的紅色衣服與藍色天空很可能會發生問題（藍色是 CMYK的痛腳 ）。請注意，印表機畢竟是 CMYK 設備，此處比較 RGB 未必合理，但我們只是要說明而已。

圖 005

讓我們總結這部分討論：

1.    檔案細節存在或不存在，應該觀察 R-G-B 個別頻道的灰階影像。

2.    檔案存在細節，螢幕未必能夠顯示，印表機未必能夠印製；螢幕通常可以直接透過肉眼觀察，印表機印製結果，則需要透過 softproof 觀察，甚至要做 hardproof 。

最後補充一點，影像檔案可以儲存在各種不同色彩空間，一般常用的色彩空間包括： sRGB （小色域）、 AdobeRGB （大色域）與 ProPhotoRGB （超大色域）。某個影像在大色域空間如果原本有明確的細節，轉換到較小色域的空間，細節可能因為色域變小而喪失。換言之，細節原本很好的 AdobeRGB 影像，轉換到 sRGB 之後，細節很可能會喪失。事實上，一般電腦螢幕的色域都不大，這也是很多影像即使有很好的細節，在電腦螢幕上仍然沒有辦法呈現細節的原因。

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事實上，如何 取得 、 保存 與 凸顯 影像細節，就是影像處理的最重要課題之一（另一項重要課題是色彩）。

由影像擷取階段開始，就要設法 取得 最好的細節資料，這涉及曝光器材（例如：相機、鏡頭）、適當方法（例如： HDR ），以及曝光技巧（例如：向右端曝光）。

其次，要考慮如何讓數位相機擷取的細節資料，能夠完整地 保存 於影像（ raw 檔轉換技巧，選取適當的影像空間）。

最後要在影像編輯軟體內 凸顯 細節（ PS 功夫），萬一細節已經喪失，還必須想辦法把細節找回來（很有趣的主題），這方面有太多、太多技巧可供運用。