顧問
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只有一句話
我愛..林好夫
我愛..HOSMAN
我愛..仙娜
我愛哈受
我愛賓的士67-2
其餘免談
BY沒錢買120以上的老羊 |
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這只有在台灣這樣的環境，才會出現的言論
實在覺得非常可悲
非常不認同你這樣的說法.
只有在台灣這樣的環境才會如何如何云云.....
務請三思
認同乖乖13950123923的觀點,適材適用罷了.
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他好像是有一個個人的網站
然後有一些黑白照片
還有一些收費的服務內容
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120中片幅系統版
底片大就是美！各位中片幅愛好者，這是您們的新家
乖乖13950123923
老林
好心幫你們找到讓你們挽救可悲的地方去吧
這裡有很多同好 |
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那個人我都經寫解析度高到肉眼無法辨識的時候
竟然還說他的眼經有多敏感
我是說高到眼精無法辨識的時候
我是說高到眼經無法辨識的時候
你的敏感的眼經看的出來這不是我指的
高到無法辯識的時候
很累
乖乖
假如你的作品解析度以經高到你'敏感'的眼經看不出來了,你還要不要讓它在高
如果還要那就是你欺騙了我也是欺騙你自己
因為已經變識不出來就無對照可證明那為何還要高
你的意思難到是
大片服等於攝影藝術家這樣我就不反對了
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終身 VIP
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祖兒先生你在說什麼?有些不了解?
這段
老林
好心幫你們找到讓你們挽救可悲的地方去吧
這裡有很多同好
Edited by - 老林 on 2002/06/09 16:35:02 |
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題目解說跟中片服有關
當然要在這裡也可以
不必叫我到先生
叫名就好了 |
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祖兒該不會是小姐吧
哈哈亂猜ㄉ別介意 |
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很遺憾，你只能有那樣的眼睛
我也無話可說
但是在觀賞一件“純攝影“藝術品
粒子的變化自是決定優劣與否的因素
什麼是純藝術攝影？
自當不是紀實攝影跟街頭搶拍一類的攝影
想你不懂，我也勿需多言
安瑟亞當斯的作品也不會放到太大
因為人眼對於256色階敏感度仍然很高
過大的作品只是一種虛榮、誇示罷了
小照片也可以是藝術
重點是大型相機全操控性的優點
讓攝影者沒有任何束縛
攝影有很多面向
你要怎麼想、用什麼機器隨你
但是大型相機絕對不會是某些人放不下
你真的有經歷過那些你提出的“極致“虛設理論的狀況嗎？
你可以提出科學數字一點的說法嗎？
還是只會守著空泛理論，而不願實地去實行之輩......
網路很適合這種性格的人生存
螢幕看久了，你的眼睛......
奉勸還是遠離螢幕，多拍照囉。 |
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在台灣135相機如此的普遍化,擁有相機的家庭比例全球排名可是15名內
但是我們足以對外宣稱的攝影家在哪裡?
能不能從LEICA跟CONTAX這些用家裡面發掘新星?
如果不能,是否證實了我們的迷思
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那不知台灣有那位用大型相機然後成為世界級知名的攝影家?請介紹一下.
然而照片售價超過1000美金,大家還搶著買的有那幾位? |
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我原本也想走向大片幅底片的世界，他的品質真的不是135的可以比，然而，我所在的地方─台灣。真正值得拍風景的地方並不多，遠遜於歐美日本中國，但是台灣有他獨有的人文風貌，與拍風景相較，更適合拍些人文寫實的事物，這樣的環境下，使用大型相機，實在很不適宜。
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小弟拍昆蟲，以機動性與經濟性來說，只好用135，當然小弟也嘗試過4*5但實在是等你準備好，蟲、蝴蝶....早就掰掰了，就算用120，有時拍一隻蟲要花數十張底片，實在非一般人玩得起，因此我還是日系135以為主，但在光線強弱與色溫、光線的硬度與柔度要求的質感.....就必須想辦法克服 但遇到比較大的長景，例如最近我拍整片的布袋蓮花，我就選擇6*12 其實小弟認為大底片真的有許多優短是135無法取代的，例如45-90的小光圈所表現的長景深，與質感的表現..等，我在約84年上過一位給國老師的課程，他在美國是專拍五星級飯店，由於五星級飯店是不能打洋的應，因此他都用4*5光圈都用45以上長時間曝光，如有遇客人穿淺色衣服在一個點太久，他就會過去請他離開...當然他會這樣做是為了達到長景深與高畫質又不用清場，相小弟最近拍攝鑽石...用135 50mm f1.2 拍攝光圈與4*5 210鏡頭 拍攝光圈45 其質感與景深真的非135能比的，還有在建築大樓等矯正變型更是高變化，雖然135也可以加蛇腹但變形還是有限 當然135最強的機動性與機動性是大型相機無法取代的，有些影像如果不放很大是很難比較的，最主要還是看題材與用圖來決定，我在拍布袋蓮全景就用4*5，局部就用120，拍白鷺鷥等就用去隨意取景...... 其實我還是覺得這個問題根本不存在...135到大幅底片各有所長，非三言兩語可以道盡，攝影了解某種程度就會了解..最後不論用甚，能拍出好作品最重要，祝大家 知足常樂 永遠建康 有空來坐坐 http://203.204.147.40/ |
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quote:
要花比較多錢, 你在拍攝時會想的比較多, 拍攝效果就會比較好..
那這樣吧，找家黑店來沖洗照出來的東西。因為貴，所以進步一定會比較快...
*開個玩笑的*
其實正如數位跟傳統底片的爭執一樣，常常有人都說「因為貴（不能馬上看結果），所以進步會比較快」。真的是這樣嗎？如果自己有心，不管用哪種底片，多少花費，都會在每張照片照下之前細心思考。如果沒有心，就算是傳統底片，就算沖洗費很貴，還是可以用連拍功能隨手亂拍...
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但是我們足以對外宣稱的攝影家在哪裡?
能不能從LEICA跟CONTAX這些用家裡面發掘新星?
如果不能,是否證實了我們的迷思
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你都寫出有黃建亮了,那你上面的話是想說什麼?
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試問
比誰舉例多的代表自己的能力多嗎
諸位了不起也辦個攝影展
賣個幾萬元的相片來瞧瞧
LEICA、CONTAX在品質上不如大型相機
然而所謂的藝術領域何指也
高品質才叫踏入藝術領域的殿堂嗎
我記得阮義忠以前辦過有名人物無名氏
其中李敖收購兩張
不知是30萬還是10萬
算10萬
再除於2
一張5萬
但這些錢捐給921的受災戶了(應該是這吧)
這用135底片拍的或許不具高品質
然而將他排除於藝術領域之外的確太過了
照片賣的高也不表示什麼
賣10萬元的不一定比賣1萬元的有價值
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LEICA,CONTAX在藝術領域沒有優勢
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你所指的"藝術"是啥?
辛蒂雪曼那位老姐是誰,你很清楚吧!
她的照片算不算藝術!?
價格之高,連紐約MOMA都無法收藏(黃建亮老師告之於我),
她用不用大型相機?
現代的藝術是以觀念取勝的時代,
”器材優勢”是什麼藝術理論？
底片大，賣價高，那只能算是商業攝影收費標準．
如果您真的用器材優勢來提昇所謂藝術的品質與水準，
那跟義和團自認神功護體，就能刀槍不入，有何差別？
沒有任何一種器材需要去神化它，但也無需矮化它！
Edited by - MAX CHEN on 2002/06/10 00:48:45 |
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前輩的言論的確讓在下大開眼界
覺得兩位的論調都有其理的存在
個人雖傾向MAX CHEN兄的說法
但對vialight兄的知識也頗為崇拜
相信對諸位攝影朋友有正面的幫助
與兩位相較
個人的發言只能算是淺見至極
高品質的相片自然是藝術的必要條件之一
然而攝影卻有其記錄事件的本質
我看路透、美聯、法新社的新聞相片
並未感受到他是藝術
但常會因其作在時機的掌握上驚呼不已
構成此作相機的機動性是無庸置疑的
這點是大型相機很難做到的
什麼是藝術
我不懂
不知這和克羅齊的美學定義有所異同否?? |
新進會員
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對於這些話題我並不預設所謂”信不信”的立場，
器材的優劣爭辯，那還真是我最不感興趣的攝影環節．
我只在乎當有人提出”理論”時，
所抱持的觀點為何？
觀點與理論都是要經得起多方存疑與長時間討論的，
那樣的論點才有提供給別人的參考價值．
否則這樣的話題還是一樣會流於”器材的意氣之爭”罷了！
還是你只想打倒萊卡與康泰時，
所以需不斷強調誰不用萊卡！誰不用康泰時！
還是這段話：
”沒有任何一種器材需要去神化它，但也無需矮化它！”這是我堅信的．
至於藝術沒有所謂的誰比較懂才可以談．
Edited by - MAX CHEN on 2002/06/10 01:29:57
Edited by - MAX CHEN on 2002/06/10 01:34:27 |
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器材很難被忽略的一點是:user的"使用習慣"與"個人喜好"...
這拿到藝術領域裡談...在"當下"談是沒有什麼意義的...
況且...論述上..基本得先交代"是什麼藝術領域?"or是"誰的藝術領域"...
沒有交集的討論很容易"埋沒"二位論點中對大家思考上有助益的部分...
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新進會員
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羅森豪的三夾板跟竹條都可以變成藝術了
還有什麼東西是在藝術上佔不到優勢呢
諸位前輩認定的"藝術"應該不盡相同吧
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