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http://www.ettoday.com/2007/01/06/153-2037315.htm
但在最後半數對半數的投票過程中,賴東銘的一票變成關鍵,思考很久後,賴東銘還是反對核准其申請,原因只有一個,就是這位攝影師的照片「少了內涵」。我只能說這話是個屁!
來去台中/好照片不重器材、色澤 重要的是用心與內涵..
2007/01/06 14:43
賴東銘說,想要提昇照片的內涵,必須在拍照前多作功課,瞭解拍攝主題的精髓。(圖/陳志東攝影)
記者陳志東/台中報導
以往底片時代,照片洗出來大多都是4x6吋,畫質好壞看不太出來。隨著相機進入數位單眼高階時代,隨隨便便在電腦上一放就是整個大螢幕,放大到100%時還會高達上千萬畫素,因此近來許多攝影網站中針對攝影內涵的討論愈來愈少,反而充斥著銳利度、鏡頭焦段、光圈、散景……等等的討論,攝影到了現在,器材的重要性似乎已經凌駕攝影本身,甚至一切只以唯美為主。
台灣省攝影學會博學會士賴東銘說,曾經有一年,一位年輕攝影師到學會裡申請博學會士資格,這位年輕攝影師的照片真的很好,不論構圖、景深……都很漂亮,甚至還得過郎靜山攝影獎;但在最後半數對半數的投票過程中,賴東銘的一票變成關鍵,思考很久後,賴東銘還是反對核准其申請,原因只有一個,就是這位攝影師的照片「少了內涵」。
賴東銘說,照相真的不是靠器材,也不靠色澤或銳利度,而是靠用心與內涵。
一顆定焦鏡頭就夠了
賴東銘說,以他自己為例,現在出門他只帶一顆定焦超廣角鏡頭,甚至連腳架與閃光燈都不帶了,因為太多的器材只是累贅,反而影響創作。特別有時碰到搶快門的時候,換鏡頭的時間,倒不如用來思考如何以手邊現有的鏡頭來拍攝。
賴東銘說,器材是一種工具,鏡頭的焦段、光圈、對焦距離等等都是「形式」,攝影者不應該以「形式決定內容」,被工具綁死,而是應該以「內容決定形式」,重點是先想好自己要拍什麼主題,要表現什麼,再決定用什麼形式來表現。
當一個攝影者手邊只有一個鏡頭時,就要去熟悉這個鏡頭,賴東銘說,不管什麼主題都用這顆鏡頭拍,就算拍出幾百張都是很爛的照片也沒關係,等到突然有一張開始覺得拍好了,那就是已經會用這顆鏡頭了,太多的鏡頭反而會讓人換來換去,結果反而統統學不會。
鏡頭的焦段與光圈一定會對拍攝方式產生限制,但重點不應該是去思考要換哪個鏡頭,而是思考如何以這顆鏡頭來表現這時所能表現的內容。在有限制的狀況下,換一個角度與方式拍攝,反而更有特色。
但是,當已經到達一個水準後,一個好的鏡頭,確實能讓質感更為提昇。賴東銘說,他出門帶的是Leica 19mm的超廣角鏡頭,主要因為Leica在暗部細節的表現與超廣角的變形控制比較好。而所有的拍攝過程中,他會「用200mm的眼光來看主題,先把主題的點線面抓出來,再以19mm的鏡頭來拍攝」,因此拍出來的照片絕對都有清楚的主題,而不只是一整片的廣與雜亂。
如何提昇內涵
要提昇照片的內涵,賴東銘說,最重要的就是要先作功課。
賴東銘說,以他為例,雖然他也曾經前往埃及、俄羅斯、越南……等等各地旅行,也拍出許多美麗的照片,但這些照片他從不拿出來,因為「沒有感情、沒有內容」。他最愛拍攝的是台灣,而每次要拍攝某個地點之前,他一定會先作功課好好研究,例如要拍蘭嶼的祭典,他一定會先瞭解所有儀式的過程,知道哪些時候才是整個祭典的最高潮,並預先在那個時候準備好,而非一昧的亂拍搶拍。
此外,拍攝之前,他一定會預定這次要拍攝的主題,瞭解自己想要拍的是什麼,再針對這個主題去發揮,而且天天都去。例如在拍攝大甲媽祖時,他設定的主題就是「堅持到底」,因此拍攝過程中,他就能針對這個主題去思考與發揮,而且整整8天7夜,他每天都是半夜就從家裡出發,從清晨開始拍,一直拍到晚上才回家,不會妄想要在一天內就拍完所有的精采。
↓圖:以「堅持到底」為主題拍攝的大甲媽祖繞境。賴東銘攝影˙提供,以下同。(因翻拍緣故,色澤與清晰度與原照片有差距。)
想要拍攝一張好的照片,還是必須循序漸進,並找到自己的風格,但該如何找到自己的風格。
推薦者: 大頭螞蟻, luch.df |
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> 我只能說這話是個屁!
[照片的內涵] 這東西有點像 [國王的新衣]... 看不見的人當它是個屁也無妨, 自己知道為什麼要拍下這一張照片就好~
囊括 30mm 到 700mm 五鏡三加倍鏡,尚缺 CFi 50 與 CFE 120 二鏡才能滿足。
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這...怎麼用照片來看內涵...
整個就很玄...
不管怎樣..每個人點不同...能用一棵鏡頭來詮釋不同角度 是很厲害..
不過 能善用各種鏡頭 不也是長處嗎?
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部落格(2) 網路會員
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說穿了就是半數與半數+1的差別而已...哪來什麼關鍵票...
莫非是記名投票..而且是得知50對50之後..材頭下最後一票...
照片要有內涵..這一點都沒錯.....
但我們常聽過"這個XX非常具有內涵"....
但幾乎沒有人能把這個所謂的內涵說出個所以然....
那什麼叫做"內涵"......
你也許知道你的照片創作的背後.....但不一定知道其他人創作的背後.....
換句話說你是用你自己的邏輯去定義作品內涵......
但不見得等於創作者的出發點與內涵......
那什麼叫"內涵"....
推薦者: justphoto, 湯瑪士 |
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賴東銘的作品我沒見過,但是他的見解我非常同意,這是任何芸術最基本的概念。 |
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他的見解我非常同意,這是任何芸術最基本的概念。
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我也很同意他對創作內涵的要求,
但卻偏執的要一顆鏡頭用到底....這是藝術家的個性,不是老師也不是評審應有多樣性的個性.
對於用長鏡頭取鏡的作品也許還沒看就覺得不及格了吧.雖然廣角對說故事較有說服力,但能用長鏡拍出豈不是更值得欣賞.
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部落格(253) 論壇版主
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>
文章能不能分段一下,
>
這樣看起來很辛苦耶
~~
不是樓主不分段,而是
~
手札的新介面會造成原來有分段的文章貼文發表後自動變成不分段
nikonguy修改於2007年01月08日11:17 推薦者: Kai_Chang, sv125r |
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根據文章內容,賴先生只用廣角鏡頭應該只在自己拍照時吧?實在不懂這邊的質疑,這跟他作評審的眼光的關係在哪,以及要求更多的圖像內涵,都是錯誤的?
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部落格(253) 論壇版主
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>原因只有一個,就是這位攝影師的照片「少了內涵」。
>一切只以唯美為主
>不論構圖、景深……都很漂亮
>照相真的不是靠器材,也不靠色澤或銳利度,而是靠用心與內涵。
> 一顆定焦鏡頭就夠了
>連腳架與閃光燈都不帶了
嗯~看來Ansel Adams也「少了內涵」!
http://www.anseladams.com/
因為~
他的圖真的很【唯美】
他【不論構圖、景深……都很漂亮】
他靠【器材】(大型機)
他靠【色澤或銳利度】(超級細膩的層次與解相力)
他用不止【一顆定焦鏡頭】
他用【大腳架】
Ansel Adams實在是太不用心、太沒內涵了!
以這個標準來看,布烈松要比亞當斯有〝內涵〞多了!
是這樣嗎?
推薦者: Cliff, Albertt, yeats99, Wandervoge, jeans, 大龍1235, ok9090 |
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敬覆 nikonguy 前輩大師:
好像是這樣哦~ 因為通常都嘛是拍人文的比較會講 [少了內涵] 與 [沒有感情、沒有內容] 這類的話, 也才會 [只帶一顆定焦超廣角鏡頭,甚至連腳架與閃光燈都不帶了] 呀~
囊括 30mm 到 700mm 五鏡三加倍鏡,尚缺 CFi 50 與 CFE 120 二鏡才能滿足。
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小弟認為..還是取決於「拍攝體材」吧!
大家說的都對@@
如果是..如布烈松拍攝的瞬間、卡帕拍的諾曼地登陸,這位用45相機手持拍的運動照片
http://www.linhof.de/english/index.html
鏡頭的焦段與光圈一定會對拍攝方式產生限制,但重點不應該是去思考要換哪個鏡頭,而是思考如何以這顆鏡頭來表現這時所能表現的內容......賴老師說的太好了
*因為無法連結...在小弟提供的網站左上角sport
可看到拍攝的運動照片
luch.df修改於2007年01月08日13:58 |
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其實這推論在邏輯上有點小小的不通耶~
原文應只是:很多攝影只追求畫面的唯美、朦朧,很多攝影師或人只注重頂級器材的追求,注重攝影意涵的人只要一顆定焦也能充分發揮!
原文的邏輯似乎無法推論成:只要用好器材、不只一顆鏡頭、畫面唯美的作品或攝影師都是缺乏內涵的!
當然,也許各位只是在開玩笑,是我太認真,哈哈!
推薦者: Tacking0, 蘇仔, ljm99 |
部落格(253) 論壇版主
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>
好照片不重器材、色澤 重要的是用心與內涵
..
這個論點是不通的!
我想請問一下:
【當年亞當斯如果全用
135
片幅來拍,他的作品還有價值嗎?】
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網路會員
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偶個人認為
還是XX牌的比較好吃
公說公有理婆說婆有理
應該先界定清楚定義
參賽、拍攝、評審目的的定義吧
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網路會員
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高深的學問!
"內涵"的定義該由誰來決定?
~ 寇子 ~
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> "內涵"的定義該由誰來決定?
國王~
囊括 30mm 到 700mm 五鏡三加倍鏡,尚缺 CFi 50 與 CFE 120 二鏡才能滿足。
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我想請問一下:
【當年亞當斯如果全用
135
片幅來拍,他的作品還有價值嗎?】
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小弟已提過..還是取決於「拍攝體材」吧!
布烈松拍攝的瞬間、卡帕拍的諾曼地登陸,可是價值連城
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部落格(253) 論壇版主
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提醒大家思考內涵是很重要,但是也不必矯枉過正
不然大家都用手機相機去拍得了?!
推薦者: iskay, eeee4e |