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不管數位機身或傳統機身,能拍照就是好機身。 |
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在下愚见,数码相机主要是方便.要讲画质,客观的说胶片相机还是要好一些. |
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如果把slr當成機械表.dslr當成電子石英表;應該在適當不過了.純機械的產品只要保養得宜,就算經過百年還是一樣可用,但現今科技產物就算你怎麼保養愛護,產品設計時會有一定的使用年限,時間到了就該壞掉. 雖說有人認為一部dslr花個幾萬塊,玩個五年夠本了吧!其實這樣的說法道也沒錯. 不過我還是喜歡陪我度過二十年的fm2,在我的照顧下fm2幾乎看不出歲月的痕跡, 再拿來把玩的感覺就是爽!讚! 如果現在買最高階的dslr,過了二十年再拿出來看的時候,不過就是個模型罷了! 因為那時候的電腦不支援你的dslr, 因為那時候你的dslr畫數可能太低了 因為那時候已經沒有配件可供你使用了 我個人會把數位相機當成電腦的周邊產品之一 至於純攝影,我還是鍾情slr
我的fm2會一直用到地球上不在製作軟片為止 |
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就算沒有軟片,光是聽聽 FM2 的快門聲,也是很爽的!
但是純機械錶不需靠其它東西,傳統相機就得有軟片才成,所以不能類比的啦。 |
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嗯~ 日本已經在回歸傳統囉~~ |
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數位就僅只是一些一點一點的粒子,摸不著僅能在電腦看,若要洗出成照片還不是跟底片機一樣,所以老機不死,底片必存;老機千秋,底片萬歲! |
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>數位就僅只是一些一點一點的粒子,摸不著僅能在電腦看, >若要洗出成照片還不是跟底片機一樣,所以老機不死,底片必存;老機千秋,底片萬歲!
不對不對,底片也是一點一點的粒子,摸得到但是感覺不到, 而且只能洗出來才看得到...要洗出照片還得再一次。 |
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底片數位化掃底後也是數位影像,這時我有底片還有一塊可以在電腦瑩幕看的光碟,但數位機拍的就少了底片。 傳統的劣勢是底片掃底後影像被了打折扣,色彩失真可以靠圖片軟體修回來〈還可以做出比原作更漂亮的色彩〉,但粒子較粗就沒辦法了,掃一張可放大至4乘6照片大小的數位影像,放到一般電腦螢幕上就措措有餘了。 影像是一種〝品味〞,品味是個人的、主觀的意識的,談品味就不是盲目的跟隨流行,在所有影像〈技巧〉被玩盡了的今天,仍有人回過頭並來玩感光很慢很慢的那種銀版相機,並僅用一種定影濟和顯影濟,認為這纔是真正有味道的攝影。 如果認為用傳統相機拍照不好應該趕快換成數位機的人,談藝術卻有著自卑感和虛榮心,這些人沒資格跟人談攝影。
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不好意思,多按了一次!! 如果感覺傳統孤獨,還不來個傳統與數位兼容,我在拍風景生態會用到FM2,拍攝人物時會用到D70... |
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絕大多數的人多應該看過畢卡索、哥雅、米勒、梵谷、達文西等繪畫大師的複製畫,這些繪畫名作有的被複製成信用卡、T血圖案、廣告招牌、飲料圖案‧‧,聽說就色澤和影像的完美度言,複製畫經常比原作還〝完美〞,但原做卻被人供在美術館裡僅慎小心保護著,但複製畫卻被人視若無睹的用完即丟,為何? 看到安瑟亞當斯親自手洗放大的照片,該張照片經過時間的洗禮,泛著一層黃光,聽美術館的解說員說此照片的背面有大師的簽名,這時我的眼睛發亮,因為我覺得大師親挑的相紙和手洗的照片其質感讓,我覺得該原作閃的一頂光環,價值非凡。 攝影的本質是複製〈它也可以複製名畫以及大師的照片〉,如果〝攝影〞可以被人稱做為藝術,那麼底片是原作,原作的頭頂上長有光環,接近神類,但數位的複製只有一點一點的點,因為複製再複製,結果什麼都不是。 數位的本質是資訊,今天如果搞的是商業攝影或新聞攝影,為因應資訊的快速交流的那麼數位相機會帶來工作上的方便,但如果把攝影抱著較嚴肅心態的人,也許傳統相機會較符合要求。 |
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抱歉按錯了〈我上面的話尚未經修飾〉 =========================================================================================== 很多人看過畢卡索、哥雅、米勒、梵谷、達文西等繪畫大師的複製畫,這些繪畫名作被人拿來複製成信用卡、T血圖案、廣告招牌、飲料圖案‧‧,這些複製品成為商業用途溶入現代生活中。就色澤和影像的完美度言,聽說複製畫經常比原作還〝美〞,但原做卻被人供在美術館裡僅慎小心保護著,複製畫卻被人視若無睹的用完即丟,為何? 一張安瑟亞當斯的照片,經過時間的洗禮後,泛著一層黃光,聽美術館的解說員說該照片是大師親自手洗放大的,照片的背面有大師的簽名,聽完後我再看這張照片時眼睛發亮,大師親挑的相紙和手洗的照片質感讓我覺得該原作透著一層光環,價值非凡。 攝影的本質是複製〈它也可以複製名畫以及大師的照片〉,如果〝攝影〞可以被人稱做為藝術,那麼底片是原作,原作的頭頂上長有光環,接近神類,但數位畫素只有一點一點的點,因為複製再複製,結果什麼都不是。 數位的本質是資訊,今天如果搞的是商業攝影或新聞攝影,為因應資訊的快速交流的要求,一台數位相機會帶來工作上的方便,但如果把攝影抱著較嚴肅心態,也許傳統相機會較符合要求。 |
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數位的影像可以保存在美術館嗎?要洗成照片的話,成本應該不會比底片便宜多少嚕, 我也覺得數位與傳統應該並存,各有各的好處,底片洗成照片,隨時可以展覽 數位的難到要拿數位像機或者筆記型電腦秀給人家看嗎?但是數位有數位的好處 可以立即發現錯誤在照一張 |
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那版畫就失去了藝術的價值了,翻模的銅雕也不用標明是第幾件..
如果沒親眼看過梵谷的原作.只是看著向日葵的複製畫,那就跟梵谷這位藝術家絕緣了
話說回來 如果數位攝影的複製本質沒有改變之前 是否所有的攝影比賽都必須拒絕數位的參賽
如果唯有原作底片才有光環 那比賽的時候也應該以底片參賽 沖洗出來的相片,已經不算原作了
不論傳統或現代 不論藝術或塗鴉 是這個時代的人去定義的 沒有絕對的
或者這麼說好了 拿著一張傳統相機拍的照片到100年前的時代 那時的人會把這張照片當做怪物的............... |
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想想數位相片的複製真的很嚇人,只要拷貝一下檔案 複製品百分之一百與原作一樣 底片就比較不容易複製了 假如有一件非常好的作品,連同底片一起拍賣 跟一件非常好的作品,連同數位檔一起拍賣 誰的價值會標的比較高ㄋ |
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版畫有版、雕塑有原模、影像有底片〈原片〉、數位只有光碟、記憶卡〈傳統底片也可以有光碟和記憶卡〉,最重要的,我有一張可以保存很久很久的底片,但數位機沒有,這是我感到光榮之處。 |
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數位化的東西的確只是 0與1的組合,因為非常容易複製,所以也很難認定何者為原始作品 單就物品來說,數位化的東西,的確沒有多大的價值,隨便就可以產生數百份出來
當人們收藏一幅版畫,雖然不是原版,但是仍舊有其收藏價值 當喜愛攝影的人,把底片保存起來,也因為那張底片代表了某種意義 用數位相機的喜好攝影者,將影像設法存起來,這個意念跟用底片的意念並無差別
如果人們只在乎一個作品是否有一個存留下來的物件來紀念或代表 那麼朱銘的木雕可得小心蟲蛀風化 底片也千萬小心別受霉咬水浸日曬 若論價值 金錢與藝術(美好事物),往往是相反的 不是嗎? 傳統相機與數位相機的朋友 只要是攝影藝術愛好者 在乎的應該是拍攝出來的結果及拍攝的過程 去欣賞的也是
喜歡比較色彩的 比較構圖的 欣賞攝影者的思想意念的 甚至喜歡拿著正負片互相切磋 都很好
==== 生命,往往在未得見之處展現出來 =======
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數位的東西要複製,可以使用電子簽章來確定其獨一性和有限性 然而就學理上,沒有不可破解的簽章,只要電腦夠快夠暴力 傳統的東西要複製,要舊化,現今的科技好像也不難達成 不過我覺得傳統的東西有她的特色,就好像木頭鉛筆,鋼筆一樣,不易取代,但會勢微...
我還是會拍到台灣買不到底片為止... |
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數位是未來的潮流,50年後數位或許可能取代報紙、雜誌和電視電影合一,但數位相機〈不是數位影像〉是否可以取代傳統相機?台灣數位發展是全世界第一名〈至少在前三名,這是真的〉,目前台灣家家幾乎都有個人電腦,遠遠勝過美、德、英、法、日等先進國家,台灣數位發展造就數位相機消費在短短六年內迅速膨脹,但消費人口到今天已明顯達到瓶頸,所以聽說相機生產國日本有意回歸傳統層面,把拍照回歸較實質的〈含精神面〉、安全的、人性化且藝術的層面。 若將攝影歸類為藝術,那麼在下認為拍底片較有保障。以古董瓷器來論,同樣是錢隆粉彩、明宣德青花,就算現代複製品再好,仿得有多逼真,但複製品和真品的價格實有天壤之別,真品才是收藏家、美術館的最愛。 以雕塑來論,同樣是一位藝術家的同一件雕塑品,第一模和和第二模的價格絕對有差,同一件塑品用青銅灌作的和用水泥、合成籤維灌作〈精神面的感覺和質感〉的價格絕對有差,如果您已經是個非常有名的雕塑家,在可以選擇材料的情況下,請問您同一件塑品您想選擇用青銅灌造還是塑膠品灌塑?
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當然... 雕塑品得用金屬材質保存才久
底片的價值也並未被否定 真品在收藏家的眼中,依然有特定的意義
藝術的重點 應該依其呈現的方式去認定 藝術的保障,說的明白一點, 就是這樣事物被公認有藝術的價值,並且這個藝術品為少量或單一 本來少量及唯一就會有收藏或是保值的意義 (連現在7-11的限量版磁鐵都有人搶購) 這些藝術家的作品,也是因為被公認為有收藏,並且少量或唯一 才會在收藏家的眼中有價值
藝術的本質重要 還是其價格重要? 一件攝影作品得到公認的價值 是因為使用的器材 還是作品本身的內涵
我相信 必定是因為作品有價值 才會使代表這個作品的物品(如底片,雕塑,原稿畫)產生藝術價值 有藝術價值又少量,才會產生收藏價值
傳統相機及數位相機都可以創造藝術的價值 如果傳統相機用底片當作保存的原作 那就讓數位相機用數位化的方式去保存原作 大不了 數位產生的作品賣不了什麼錢,也沒人願意去購買一個可能會被大量複製的產品
但是 當藝術被創作出來的時候 是不論器材的
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