卻是一樣的攝影~所以難免會比較傢伙的優劣~呵呵><"

攝影者如果能夠控制整個攝影創造程序

最終結果才是能真正代表攝影者的作品

如果攝影作品有很大部分必須仰賴別人處理

恐怕很難說，「那是我創造的作品」

所以，對於布列松來說，「按下快門」就完成攝影程序了。

以上 statement ↑ 不是自相矛盾？

-請在此輸入回應-

不同的東西才有比較的價值，
難道我們要比較相同的東西嗎？

（開玩笑的！）

*****

我開這個話題，
隱含主旨本來是想強調「數位」攝影的彈性，
換言之，
數位甚至可以模仿底片
即使模仿未必很成功，但至少是可行的

其實，如同 jenhoxen 所說的，
底片已經不再是攝影主流，
（相較於 10 年前，目前的底片銷售量減少 95 ％，
底片機銷售量減少 99.x% ，等到既有底片機進一步耗損……）
不管我們喜歡或不喜歡，
在可預見的未來，數位將是主流
但我發現《手札》很少人談論數位特色的東西
很少人談論數位攝影特有的性質
包括：色彩管理、影像編輯、工作流程……

總之，
「懷舊」底片雖然沒有什麼不好
但為什麼不也多談談如何發揮既有攝影工具的功能呢？

譬如：

Raw 檔有何好處
拍攝 Raw 檔，數位相機應該如何設定
拍攝 Raw 檔的正確（？）曝光方式
如何選擇 raw 檔轉換軟體
目前有哪些最棒的觀圖軟體
電腦 - 顯示器 - 印表機…的色彩管理設定
數位影像在各種情況下，應該分別夾帶哪種描述檔
由拍照（數位相機）到印製照片的整體工作流程如何安排

…………………………
換言之，很少人談論數位攝影的技術交流和專門知識

-請在此輸入回應-

容我由兩個角度回答你的問題：

第一，

我強調，
攝影是一種創造作品的程序，
攝影者應該儘可能控制攝影程序的每個環節。
有些人的攝影程序（譬如像安塞亞當斯主張的純攝影）
包括很多環節，譬如：
觀想 - 曝光方法 - 顯影方法 - 暗房處理等一系列工作
另一些人的攝影程序（譬如：布列松或攝影記者）很單純：
只要拿起相機 - 按下快門，他已經完成作品了
這兩類攝影者採用完全不同的攝影程序
對於布列松來說，
只要抓到關鍵剎那，就已經控制了所有環節。

所以，

這兩類攝影者雖然採用不同程序，
但兩者都儘可能控制攝影程序的每個環節
請問：什麼地方「自」相矛盾？

第二，

根據布列松自己的觀點
攝影（或相機）只是一種工具
攝影不該是「純」攝影
攝影不該為了攝影而攝影
而應該為了人類更重要的意義而服務
他非常不認同安塞亞當斯、魏斯頓…等人搞的純攝影
當時正逢世界大戰，歐洲各國普遍發生動盪，
他認為
攝影這個時候應該發揮其「報導」功能，
而不是去搞什麼「階調」、「反差」、美感…等無聊細節

這種情況，
就好像「純」數學和「應用」數學一樣，
應用數學當然是數學
但搞純數學的人
就是認為應用數學不是為了數學而數學，
所以稱不上是真正的數學家
相反地，
搞應用數學的人則認為，
任何學問都應該以直接服務人類為宗旨
所以，數學的目的在於服務其他相關領域
那些為了數學而數學的人，
只是關在象牙塔裡窮忙，做些沒有直接功能的事。
所以， Nikonguy 老兄，
如果我個人倡導「純」數學，
非常不認同應用數學的研究方法
但又承認搞「應用」數學的人也是數學家
你認為這是「自」相矛盾嗎？

我還在拍底片.家裡還有十幾捲底片還沒拍.

還收藏許多過期的底片.還有各家的空片盒....

二位大a...

我每次看你們的討論都獲益良多..但也好像看到有一些都是討論到卯起來了或是不搭不理了..
以我是一個在這裡偷偷看浪花激賞不已的人來說..我覺得二位大a是不是互相海涵一下..

造福廣大網友.感恩...

大莊的影像會客室 台灣VOLVO車友會 婚紗攝影 台灣outlander車友會 MODELS

如果布列松.再多活久一點看到現在的數位化革命

也許想法會不同..這也說不一定......

攝影的觀念重要.還是結果重要.

沒有絕對性答案

因為觀念會改變.結果也會因人和程度不同而不一樣