儘管台灣有了「文化部」，甚至大學裡面有了「攝影系」，狀況也也好不了多少啦！！

其實，台灣一個小島就有三個公立美術館，已經算是很「富裕」了！

而且1990年代台北市立美術館就開始收藏台灣攝影家的作品，也算是起步很早了！

可是，台灣年年都有選舉，選舉完畢之後，每一個公家機關當家的都要跟著換人，因為大老闆每四年要換一次，每一次更換老闆，下面的人都要「揣摩、觀察」這個大老闆的喜好和內心的本意至少也要一年的時間。

你說，這樣反覆輪迴下去，台灣還能想要有自己的文化嗎？我想應該是「難如登天」吧！

事實上，台灣這三個公立美術館，從來沒有想要替台灣栽培策展人想法和計畫。

儘管他們花費大量公帑收藏的台灣攝影家的早期作品，這些作品也只有讓他們藏在（或躺在）倉庫裡面「與世隔絕」而已。事實上，這些官僚是絕對對不起那些逝去的台灣攝影界的前輩的英靈的！

這些美術館的官僚們，不僅不會主動想要自己訓練館內的公務員成為可以有效運用這些攝影文化資源的優秀的攝影策展人，他們更不會想到要去設立一套制度，讓想要研究台灣攝影史的人可以親眼看這這些藝術家的原作，進行研究（事實上，我也不知道建議過多少次）。

所以，你說即便台灣有了文化部，大學裡面有了攝影系，如果是（通常也一定是）「所託非人」，你覺得會對「振興台灣文化」真的有幫助嗎？

我非常同意這個人的觀點：

台灣輸南韓 40年前已註定，

1970年代我認識的大部分的長輩，都非常瞧不起當時的南韓的！認為韓國不值得一提，
甚至我想留學日本這件事情都得面對不知道多少的嘲笑。

可是現在呢？

我留學期間，一元新台幣可以兌換十圓日幣。現在是3.5圓日幣，你說，台灣的國力在這四十年之間衰退了多少？

說來說去，都是「台灣家庭的父母親禁止自己的孩子追求理想」、「台灣人，對一切事情不求甚解，不朝本質去思考」、「台灣的選舉文化」、「台灣人的功利主義、講究實用就好！」、「台灣人不會思考」這些本質性的問題，就注定台灣的悲慘命運啊！

雖然我在1970年代就留學日本，我的日本經驗告訴我，日本人敬畏中國、日本人怕韓國人、日本人嘴巴講喜歡台灣人，但是骨子裡面卻是瞧不起台灣人。

原因無他，就是稍稍瞭解台灣的日本人，都能很快的知道、連新加坡人都能夠一語道出台灣人的致命傷：「濫情又理盲」。

理盲，其實就是「不願意凡事從本質上思考」，

原因是台灣的教育從小就不教育下一代「從本質思考的能力」，因為那和自己的孩子長大之後「能夠賺更多錢」這個唯一的目標，沒有「立竿見影」的效果！

所以，我最討厭是日本人和我說：「你們台灣人真很友善，我很喜歡台灣」這句話！

因為，你不知道：「台灣人很友善」，這句話背後隱藏著多少血淚啊！

「我很喜歡台灣」這句話的背後，又隱藏了多少「台灣資源可以讓我們（用很便宜的代價）任意取用！」的「地」的訊息啊！就像他們的前兩三代在台灣取用的資源一樣！

更可悲的是：現在輪到韓國人對著台灣人說：「台灣人很友善」了！

台灣人怎能不想想應該「當自強！」呢！？

身為憂國憂民的台灣人—阿寶老師(註1)一定有所行動，

這口氣不是沒有爆發，而是早就默默的奉獻了，我

知道老師向來低調，但是如能從本文串起同志的熱

情，大步邁前為台灣文化的恆久發展一定光輝無比。

 

老師，您正在進行的具體行動是什麼？讓大家來相挺吧！

 

註1：

【主要專長】

• 影像藝術評論
• 影像藝術展覽企劃
• 攝影教育
• 華人地區攝影史（台灣、香港、大陸）
• 視覺認知在藝術創作上的運用

【現任】

• 中華攝影教育學會常務理事 1989~1998, 2002~
• 瀋陽魯迅美術學院攝影系（1995~）、大連醫科大學攝影系（1998~）客座教授
• 臺北市立美術館審議委員攝影典藏委員 1981~
• （台中）國立美術館攝影類典藏委員
• 經濟部國家標準局攝影類國家標準起草審議委員、攝影部門主任委員 1998~
• 中國文化大學印刷傳播學系專任講師
• 影像藝術獨立策展人
• ORACLE（國際性美術館攝影研究員 curator for photographic art）國際會議會員

 

所站的位置不同.

因而角度看法也會有所不同.

所以.沒有正確的所謂標準答案.

我們必須要容忍他人的觀點.

也可以包容他人不同的意見.

老何471130修改於2010年02月24日23:05