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jetaime 發言 視丘網站資料庫中 http://www.fotosoft.com.tw/book/library-2-4.htm所說的A photograph is a secret about a secret. The more it tells you the less you know. - Diane Arbus(1923-1971) 由前面吳老師所歸納的論述中的四個環節來看 在作品完成與開展後 "適任的"觀者在其中扮演的色就明顯重要許多 但是在攝影展場貧乏與影像視覺藝術觀念尚未成為"已開發"行列的台灣 在有限的資源與許多不利條件下 作者對作品如何挑選、排列、陳列、以何種形式展出上 往往也決定了觀者是否可"更容易"成為適任的觀者 但不巧的是 由大師Edward Weston的例子看來 作者往往會被拍攝時的場景、想法種種脈絡所羈絆而無法"客觀地"思考作品呈現時作品對觀者間產生的連結 以致於在挑選自己作品與決定呈現方式後 無法將自己作品所能在觀者面前呈現的力量作適當的發揮 換句話說 有好的作品經過"適當的"挑選排列與呈現形式 對觀者而言將使其"更易於"成為"適任的"觀者 就算不是所謂適任的觀者在好的策展之前也能比較不合適的策展作品下能獲得更多的觀看樂趣 而這種角色通常對日夜鑽研創作的藝術家而言如還需兼任的話 我想往往會是過重的負荷吧 ------------------------------------------------------------------------------------ ~手指骨折中~ |
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好棒的策略^_^ |
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老師,網路上有林聲老師的關於這次展覽的圖嗎?因為要下週才上台北,所以想先看看圖片。甘溫^_^ |
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老師,jetaime 舉Edward Weston的例子是指哪一張圖?關於他提到這個例子後面那段文字內容, 是出於哪一個reference,還是他個人的看法? |
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老師,jetaime的意思是不是
1. 策展人 > 作品> 作者 ?
2.以及策展人需要 "挑選、排列、陳列、以何種形式展出上" 這些能力, 所以作者需兼任以上工作就會負荷過重?
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老師,商業性質的策展人跟研究性質的策展人在 "挑選、排列、陳列、以何種形式展出上" 這些能力上有什麼不同?還是這兩者的角色是一樣的?像義大利威尼斯雙年展、韓國光州雙年展、聖保羅雙年展、德國文件展、坤士蘭亞太三年展的策展跟攝影的策展有差別嗎? |
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謝謝^_^ |
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老師,就平遙的經驗,您策的台灣館的概念是?還有什麼論述是在這次展覽中。 |
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去年,我為平遙策了兩個台灣的展覽。都是大型的。 一是:台灣當代影像藝術大師展。由吳天章、袁廣鳴、陳界仁三位大師的作品構成。很可惜,大多數中國攝影家還不瞭解這三位大師的重量。倒是廣東美術館的館長見過世面,聽到平遙能將這三位大師的作品齊聚一堂,不僅瞠目結舌,甚至因此對平遙的重要性重新評價。
二是:八位台灣中堅代攝影家攝影聯展。有林國彰、沈昭良、許哲瑜、鍾順龍、林佩熏、張杏玉、許智強、黃子欽。
今年我沒有策台灣的。但是策了一個中國攝影家王軼庶的作品。這是一個非常精彩的作家。敬請期待! |
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所以,老師是以人為策展概念,介紹台灣的攝影家為主。
但是,在這裡卻又不像是要建構當代台灣的攝影脈絡, 或者是說還有什麼概念在串接這些作品? |
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個人以為,建構一部完整的攝影史的第一部,就是幫助攝影家整理他的作品與相關資料。 而,整理攝影家的作品與相關資料,就是為後面想要寫史、想要研究的人做一個前期的準備工作。
根據我的經驗,大多數的攝影家其實有一點像三歲的小孩子吃飯。也許他有把飯吃入肚子裡的能力,但是往往沒有把飯桌上的菜屑飯粒整理乾淨的能力。這時,就需要策展人或史學家來幫忙了。
舉辦一個八人聯展,真正的最艱鉅的工作,其實就是為這八個作家,或者說,逼迫這八個作家去找出相關資料讓你來幫助他們整理他/她的藝術創作相關的一切資料。
而這樣的結果(整理出來的資料),自然也就變成攝影史的研究史料,而,這種史料也就是後面的人可以用來研究歷史發展脈絡的最佳材料。
所以,策展人為攝影家策展,最大的貢獻往往不是幫助攝影家的作品呈現給當代的觀眾看,它的最真實的意義還是在為歷史留下珍貴的文獻。 |
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對了,老師是用什麼方式來看姚瑞中先生所整理的 《台灣當代攝影新潮流Since 1999》。因為台灣 的攝影脈絡似乎在1999之後話語權從人間雜誌之 後的紀實報導產生轉向,然而這中間似乎找不出 什麼聯繫,從你的文章也提到攝影教育到視覺傳 達教育的轉向,我一直好奇這種轉向難道沒有任 何的過渡。
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若是從世界攝影史的發展脈絡,老師會怎樣看待 台灣的發展與大陸的發展,這次朋友碰巧以雲門 流浪者計畫去北京作了兩個月的訪談與資料收集 (視覺藝術類,BUT還是以攝影為主)發現了一些 普遍的差異,就我們這群朋友私下會討論與關注 日本美國或是德國等當代的作者的作品,都可以 發現他們攝影發展的脈絡,但是大陸的朋友卻直 指我們太依賴國外的資料,所以大多對於當代的 外國作者都不認識,他們認為只要好好作一定會 有人來挖掘他們的作品,這點老師是否也有類似 的經驗? |
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7.策展人:Wu, Jiabao吳嘉寶,策劃展:總展題:文化中國攝影展 1.展名”Where are you heading? Mother China!” :Photographs by 4 Chinese Young Photographer 《要往哪裡去?天人合一!》攝影展 參展作家: 1.晉永權 Jin Yongquan:儺 2.顏長江 Yan Canjiang:三峽 3.王寧德 Wang Ningde:某一天 4.丘 Qiu:玻璃後面的丘 http://www.recruit.co.jp/GG/exhibition/2004/gg_0412.html--------------------------------------------- 老師,你願意談一下對於這幾位作者與作品的看法, 與他們在當代大陸攝影發展上的定位。 |
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老師,圖好小....細節很不容易讀~~~ |
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王軼庶攝影作品2000~2005---->看小圖 有點像彩色版的劉鎮祥
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以拍照的對象來說,他記者的背景可以讓他面對各式各樣的事件 地景與人物, 很多精彩的圖片除了用弔詭的美學氛圍來作為統一的格式外,更令我感興趣的 是這些攝影對象都有值得獨立發展的專題,以上海拆遷的城市地景,就讓我熱 血沸騰.....畢竟這種就文化(明)的破壞應該可以搞出些什麼,如:梁思聰或是 畠山直哉 (2004台北雙年展)這樣對於土地的關注外加上他美學上的技巧, 會是令人興奮不已。
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