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133) 在這組作品中,照片講了嗎?照片講了什麼呢?我們沒辦法確定,因為照片沒有聲音,我們不確定自己是否真的知道照片說了什麼。這時候我們在照片中加上「語言」,並藉此「錨固」其意義(這套羅蘭巴特的老調大家應該聽到煩了)。
這組作品深刻反映所謂哲學上的「語言轉向」,至於論「語言與圖像關係」,.... ---------------------- 大爛,這裡我不明白,可以在說清楚一點嗎? 就第一段,你的意思"我們沒辦法確定照片講了什麼或是照片講了" 是不是指無法確定照片傳達什麼訊息?還只是他是無法發聲無法說話的物體.
第一段的後面,"我們在照片中加上「語言」,並藉此「錨固」其意義" 是不是指許哲瑜直接將文字投影在上面的意思,同時,他還將文字的 意義也投射在上面這與一般我們在撰寫圖片說明有什麼不同?這與圖解 英漢字典裡同時出現圖與字與字意又有何差別?
最後,"這組作品深刻反映所謂哲學上的「語言轉向」"你可以說明一下 是作品的那個部分呈現這樣的結果,同時,哲學上的「語言轉向」與 語言學的「語言轉向」他們的差別.
感謝你的解惑,勞煩詳列參考文獻. |
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當然有一就有二, 也會有作業四. |
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>大爛兄好像是攝影本科的, >他們談論的有關攝影,不是我這種門外漢看得懂的議題,所以就很少點進去看. >因為學生時代不愛唸書,後來只好跑去唸電子工程, >所以甚麼文學啦!藝術啦!這種東西就完全搞不懂了. >這篇呢?不是我要和大家討論,而是希望懂「攝影創作」的提出他們的看法,加減吸收一些啦!
懂理論不是罪 仗著理論亂砍人那是惡 不懂理論卻唾棄理論的人叫可悲 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ ----------------------------------------
你是在說這個人嗎? |
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其實我看到163)樓伯義兄這句話滿生氣的。
憑什麼你就可以用博伊斯式的談天去「討論」事情,而我就得是「正式評論產生機」?這整串討論下來你只要我按照那種格式去寫,你怎麼不要求綠大或P大那樣寫?而你自己在手札寫過幾篇那樣正式的文章?(雖然我很想看到你那樣做,但是你似乎總老不甘願) 我建議不然這樣吧,你也寫篇正式的回文給大家,我再答應用你的方式去回答你的問題。我希望你正面回應的主題,是關於你上次在電話裡跟我說到:「中國大陸的『觀念攝影』,是在走台灣已經走過的路。」以及「1960年代後叫作『當代』。」可否發表兩篇文章支持這兩個命題?你就別當是回答我,當做奉獻一下心力,把你所學貢獻一下給非學院的攝影人吧。
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還有...BB兄, "從字幕到屏幕"那篇我早已拜讀過 我希望你不會看到裡頭"字、錨點、它的影像所在"那段, 就以為我前幾篇題的"錨固"是從這裡出來 如果是這樣, 那你未免太瞧不起我了. 希望只是誤會.
從這篇我又得延伸出另一個問題, BB兄你看看願不願意回答. 這篇文章中有一段引述作者的話: "在「所在」的創作理念中,原本只是藉由拍攝我(攝影者)記憶中的影像並在畫面中添加文字,「虛擬」出一個現象學中「懸置」的概念,讓攝影者與觀者藉由共通「懸置」的條件,通過「直觀」比較對「同一事物」的不同理解,進而產生對話;並透過現象學中對「對象物」(被攝物)的理解及互為主體的認知求得攝影影像存在的體認."
BB兄, 你看得懂這段話在說什麼嗎?你認為裡面是真有學問, 還是胡言亂語?
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題外話: 許在該組作品中的操作手法令我想到Kosuth 1967年的作品「 一把與三把椅子」(One and three chair)。「這位之後倡言「藝術在哲學論述後產生」的藝術家,將一把普通有靠背沒扶把的木頭椅子擺上展覽場,旁邊是一張與椅子相同尺寸的黑白照片,照片的內容正是這把椅子,然後旁邊再擺上同樣尺寸的文字書寫,內容是從字典裡複製出來關於「椅子」這個名詞的各種解釋。所以我們在作品的材料上可以看到一把真的椅子、一張以椅子為主的照片、及一張等身大的文字說明等三個元素。」(引用自【 自由時報藝文版】)不同的是,Kosuth把實物也給搬到展場裏面來了。雖然許的該組作品層次少人一節,但是在操作手法上與攝影美感上掌握的還是很有張力。 |
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許哲瑜的操作模式比較像這個 :) |
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既然你認為像,麻煩幫我講解開釋一下... |
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既然你認為像,麻煩幫我講解開釋一下... ----------------------------- 我綠光大大,不要死腦筋啊
這裡所謂的向是指操作模式(形式)
利用人類『認知』的『語言系統』和『圖像系統』的互相獨立性來作比對
不是你說的『的單字和照出來的場景竟然是不同意義的東西?』這種『結果』的不同
怎麼你到現在還這麼死腦筋啊
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所以只要作品同時提到語言系統與圖像系統的話,你都可以說他們像? |
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http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/26/social/26-20.htm b. 『Stroop 干涉效果』 " 干涉效果 " , 大概1930年代的J. Ridley Stroop 設定此心理測驗,由他的名字來稱為實驗的名稱。在這個實驗上,我們會看到「字名」,但他卻要求我們讀「顏色」。 例如, 用紅筆寫藍色的字名 ,不要讀字名,但卻應該讀「紅色」,在做實驗時,速度愈快愈好。 字名會影響我們說顏色的能力。因在不同的資訊之間被干涉,(用紅色的筆 寫藍的字名) ,造成大腦產生問題,可用兩個理論來說明: ◇ 處理速度理論:干涉發生因為我們讀的「字名」比讀「顏色」來得快。 ◇ 選擇注意性理論:干涉發生因為注意「字名」比「顏色」來得多。 干涉效果的影響程度,最多在大人、年輕人、小孩子,因為在小小的孩子並不認識幾個字名,所以字名對他們沒有任何的意義,換句話說,已經認同「字名」的人,干涉效果才有影響的,所以在小孩的干涉效果就沒有很大的問題。 |
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所以只要作品同時提到語言系統與圖像系統的話,你都可以說他們像? ------------------------ 噗~
不然你以為他用『文字』與『圖片』來解釋『所在』是基於何種目的?
不就是在顯現『語言』系統的社會權利宰制關係?
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我不是不懂你說的東西,只是覺得你說得像,實在是在一種很大的範圍裡扯上關係... 難怪你那三組東西會做成那種水準... |
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我不是不懂你說的東西,只是覺得你說得像,實在是在一種很大的範圍裡扯上關係... 難怪你那三組東西會做成那種水準... ------------------ 噗
什麼很大的範圍啊?
原來綠光錒大一直不了解語言系統是『社會化』的產物啊
跟圖像這種直覺的系統是不一樣的東西啊
難怪綠光大大一直創作不出來什麼有意義的作品啊
因為他一直停留在較低階的直覺性認知而已
噗~~
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我是創作比較低階的東西啦... 但你蠢的程度,實在是排不上階...
因為一組作品裡運用文字與圖像二種系統的對比,就可以說只要有用到這樣的概念的作品都很像?老實說,看過一些現代藝術的人,這種話實在說不出口... |
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我是創作比較低階的東西啦... 但你蠢的程度,實在是排不上階... 因為一組作品裡運用文字與圖像二種系統的對比,就可以說只要有用到這樣的概念的作品都很像?老實說,看過一些現代藝術的人,這種話實在說不出口... --------------------------------- 噗 哈哈哈 就說綠光大大小腦症又犯了 只會直覺性的認知,不過抽象性的思考 許哲瑜的作品簡單的來講,就是利用『語言文本』與『圖像文本』的對立性與差異性來做思考上的辯證 藉以驗證『語言系統』在人類社會上所具有的權利宰制關係 難怪綠光大大的一直瞧不起現代藝術啊 因為他壓根就從沒懂過何謂現代藝術 http://www.cphoto.net/luntan/02/98.htm |
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所以你進去看一個現代藝術展,大概會覺得一半的東西都很像吧? |